الفصل 264: العودة مرة أخرى

عندما عاد وي دونغلينغ، غرق شياو ران في سعادة تامة، لأنه وصلت أخبار من كان، حيث حصل عمله الجديد “الطبيعة الحقيقية” على حق المشاركة في المسابقة. كان هذا أمرًا يسعد شياو ران حقًا، لأنه كان يعتمد كليًا على قدراته الخاصة في الإخراج، والآن، حصول عمله على فرصة المشاركة في المسابقة العالمية يكفي لإثبات موهبته.
بالنسبة لشياو ران الذي كان يتطلع دائمًا إلى امتلاك عمل خاص به تمامًا، كان هذا بمثابة تأكيد كبير له. الآن يدرك حقًا لماذا يسعى صناع الأفلام جاهدين للفوز بجوائز السينما.
في الواقع، كان كل من “التغيير الخفي” و“أسطورة سائق السيارات” من إبداعه الشخصي، لكن بسبب احتوائهما على عناصر تجارية كثيرة، لم يستطع شياو ران اعتبارهما أعمالًا شخصية. ما كان يريده في الواقع هو منصة يمكنه من خلالها عرض ذاته بشكل كامل، وعمل فني ذو طابع شخصي مميز.
هو الآن مشغول بشيء آخر، فهو يستمتع في المنزل بالتقارير القادمة من البر الرئيسي. يتم حاليًا بناء دور السينما في البر الرئيسي تدريجيًا، بينما اكتمل تجديد الدور الموجودة بالفعل. يجب الاعتراف بأن تلك الدور، سواء من حيث المعدات أو جوانب أخرى، تختلف تمامًا عنها قبل التجديد.
المعدات القادمة من مختبرات دولبي التابعة لشركة “مي فينج” وشركة DTS، بالإضافة إلى المقاعد المريحة وقاعات العرض المتعددة الوظائف، كل ذلك كلف شركة الأفلام مبلغًا كبيرًا. على الرغم من أن دولبي وDTS كلاهما شركتان تابعتان لـ“مي فينج”， إلا أنه لا يزال يتعين شراؤهما بالسعر المحدد، أليس كذلك؟
من ناحية أخرى، لا يمكن مقارنة دور السينما في البر الرئيسي بعد التجديد بتلك التي كانت موجودة من قبل؛ فواحدة لا تزال في مرحلة الطفولة بينما الأخرى في مرحلة النضج، فكيف يمكن المقارنة؟ مقارنة بدور السينما في الولايات المتحدة، تفوقت “مي فينج” في هذا المجال، حيث استثمرت شبكات دور السينما التابعة لها أموالًا طائلة في التجديد على مدار السنوات القليلة الماضية، ولا يمكن اعتبارها أقل راحة ومتعة في العالم.
وكان شياو ران يعتقد دائمًا أن السبب الرئيسي وراء عدم قدرة السينما في البر الرئيسي على مواكبة التطورات هو الدعم والرقابة الحكومية، مما أدى إلى عدم تحقيق الطابع التجاري. أما سينما هونغ كونغ تحت قيادة “مي فينج”، فقد أصبحت بالفعل إمبراطورية تجارية ناضجة للغاية.
بالإضافة إلى ذلك، فإن عوامل دور السينما مهمة للغاية، ولهذا السبب بذل جهدًا كبيرًا في تجديدها وبنائها. وثانيًا، هناك مسألة أسعار التذاكر؛ فقد حددت شركة الأفلام، من خلال سلسلة من الدراسات، سعر التذكرة في البر الرئيسي عند اثنين يوان. على الرغم من أنه يبدو منخفضًا جدًا، إلا أن تنمية عادة زيارة دور السينما لدى الجمهور هي الأهم، فعندما يكوّنون هذه العادة، يمكن الحد بشكل كبير من القرصنة.
منذ العام الماضي، أنتجت استوديوهات الأفلام في البر الرئيسي حوالي ثلاثين فيلمًا، بمتوسط استثمار لا يتجاوز عشرة ملايين يوان لكل فيلم. أكبر استثماراتها كانت في فيلمين كبيرين لفترة العطلة الصيفية، استثمرت في كل منهما خمسين مليونًا وستين مليونًا يوان. إذا حدثت خسائر، فسيكون الضرر كبيرًا للغاية.

من المثير للاهتمام أنه وفقًا لهذه السجلات، لم يمضِ أكثر من نصف شهر على عودة هؤلاء الطلاب المبادلين للعمل حتى أصبحوا غير قادرين على التأقلم مع نظام الإنتاج في البر الرئيسي. أول مشكلة كانت مرحلة إعداد المشروع، فمجرد الموافقة على السيناريو كانت تُعد عملية معقدة للغاية. أما من ناحية المعدات، فالأمر أكثر غرابة؛ فالأفلام ومعدات التصوير التي يريدها الطلاب المبادلون لم تستطع استوديوهات الأفلام توفيرها، حتى لهاتين العنصرين الأساسيين.

في البداية، كان هوانغ تشون ينوي استعارة المعدات من شياو ران، لكن شياو ران أخبره بجملة بسيطة جدًا: “أفضل المعدات في هونغ كونغ موجودة في شركة سيوي، وعلى الرغم من أنها شركة تابعة، إلا أنه عندما يريد استوديو ميي يينغ تصوير فيلم ما، يجب عليهم دفع المال لاستئجار المعدات. يمكنكم استئجارها، وسنقدم لكم خصمًا بسيطًا في السعر!” بعد أن قال شياو ران ذلك، شعر هوانغ تشون بالحرج الشديد. في النهاية، رفضت استوديوهات الأفلام في البر الرئيسي دفع مبالغ تتجاوز تكاليف الإنتاج لاستئجار المعدات، بينما كانت شركة تشونغ يينغ مستعدة للتضحية بكل شيء، فدفعت المال لاستئجار المعدات من الفرع الصيني لشركة سيوي لتصوير تلك الأفلام الكبيرة.

لكن ظهرت مشكلة؛ فعندما تم إرسال السيناريوهات بعد مراجعتها من قبل استوديوهات الأفلام والإدارة السينمائية، كانت قد تغيرت تمامًا. هذا أثار غضب العديد من الكتاب الذين كانوا من الطلاب المبادلين، حيث اعتادوا على الإبداع الحر تحت تأثير استوديو ميي يينغ، ولم يتوقعوا أن يختلف النص المرسل تمامًا عما كتبوه.

حدث أمر مضحك؛ ففي العام الماضي، عاد حوالي مائة طالب مبادل، وبعد أقل من شهر من العمل، استقال العديد من الكتاب. وكان المخرجون وغيرهم من صناع السينما أكثر غضبًا، فخلال فترة التصوير، تجرأ مسؤولو استوديوهات الأفلام على التدخل في كل شيء، مما دفع الكثيرين للاستقالة مرة أخرى.

بعد أن أنهوا التصوير بصعوبة، لم يتحمل صناع السينما مرحلة المونتاج، فماذا يمكن أن يكون المونتاج؟ كان هناك مكان، لكن المعدات كانت سيئة للغاية، وكانت متخلفة جدًا. لكن استوديوهات الأفلام أيضًا لم ترغب في إنفاق الكثير من المال لإجراء المونتاج في شركة سيوي، فاضطروا للتعامل مع الوضع كما هو.

بعد الانتهاء من المونتاج ومشاهدة النسخة الأولية من الفيلم، غطى الجميع وجوههم من الخجل. كان الوضع محرجًا للغاية، وكانوا يفكرون في أنه لو رأى زملاؤهم في هونغ كونغ ذلك، لسخروا منهم حتى الموت. أما الأفلام الأكشن، فبسبب غياب مونتاج جيد، أصبحت ضعيفة وغير مثيرة.

في الواقع، هذه مجرد تجارب لعدد قليل من الأشخاص؛ فقد أولت الدولة أهمية كبيرة لهذه العودة، واستثمرت مبالغ كبيرة آملة في توفير بصيص من الأمل. ومن أجل استثمار أفلام هؤلاء الطلاب المبادلين، استثمرت الدولة مليارات الدولارات عبر شركة تشونغ يينغ.

وقد استجابت استوديوهات الأفلام فعلاً لدعوة الدولة، وسعت جاهدة لتطوير السينما الصينية. لكن في مجال السيناريو وحده، لا يمكن تحديد عدد السيناريوهات التي تم إرسالها. ومن المثير للاهتمام أن بعض استوديوهات الأفلام كانت عنيدة جدًا، ولم ترسل أفلامها إلى شركة سيوي لإجراء المونتاج. لكن الغالبية العظمى منها أرسلت أفلامها للإنتاج، لكن بعض الأمور لا تتطلب فقط التقنية.

هناك العديد من القيود في مجال إنتاج الأفلام في البر الرئيسي، وهذا ما قاله العديد من صناع السينما الذين استقالوا وعادوا إلى هونغ كونغ لشياو ران؛ فهم أنفسهم لم يتحملوا الشعور بأن أشخاصًا غير معنيين يتدخلون في عملهم.

لم يشعر شياو ران بأي خوف تجاه فيلمي الصيف الكبيرين لشركة “تشونغينغ”. فالأجواء الأساسية في سوق الأفلام لا تتحسن، وحتى لو تم نقل جميع الممثلين من “مييفينغ” إلى هناك، فلن يكون ذلك مفيدًا. تخضع استوديوهات الأفلام لسيطرة الدولة، وتسيطر هذه الاستوديوهات بدورها على الممثلين، وبهذه الطريقة لن يتحسن الوضع أبدًا من الناحية التجارية.

أما بالنسبة لإيرادات هذه الأفلام؟ فهذا أمر متوقع. يتدفق ما لا يقل عن أربعين فيلمًا هونغ كونغيًا سنويًا إلى السوق الصينية، وقد سيطرت الأفلام الهونغ كونغية، المعروفة دائمًا بطابعها الترفيهي، على السوق بشكل ساحق. بالطبع، اتصل هوانغ تشون لاحقًا بشياو ران بطريقة مهذبة جدًا، آملاً أن يتم تنظيم جداول عرض الأفلام في هونغ كونغ بحيث لا تتنافس عمدًا مع الأفلام الصينية.

لقد نفذوا ذلك، لكن إيرادات الأفلام ظلت سيئة. لم يفهم قادة استوديوهات الأفلام السبب؛ لماذا يمكن لنفس المجموعة إنتاج أفلام ذات سمعة طيبة وإيرادات عالية في هونغ كونغ، بينما تفشل تمامًا في الصين؟

شعر شياو ران ببعض الأسف، لأن الاستثمارات الضخمة للدولة محكوم عليها بالخسارة. في الواقع، كان شياو ران يعلم جيدًا أن كل هذا سيحدث دائمًا؛ فما الذي يمكن للأفلام الصينية أن تقدمه لتنافس الأفلام الهونغ كونغية؟ خاصة عندما يتم تصويرها بواسطة الممثلين العائدين. لا تنسوا أن هؤلاء الممثلين، مثل وي تشانغتشينغ وغيره من المخرجين المتميزين، يحصلون في هونغ كونغ على أجور تبدأ من مليوني يوان على الأقل.

في الصين، مليونا يوان كافيان لإنتاج فيلم واحد. وبالنسبة لوي تشانغتشينغ، فإن أجره كمخرج يصل إلى أربعة ملايين يوان. فإذا طُلب منهم التصوير في البر الرئيسي، ما هو مقدار أجورهم؟ أين يأتي هذا المبلغ؟ إنه في الأساس نظام رواتب، ومجموع الراتب السنوي لا يصل حتى إلى أجر وي تشانغتشينغ لتصوير فيلم قصير مدته خمسة عشر دقيقة في هونغ كونغ.

تصل قيمة هؤلاء الممثلين إلى مئات الآلاف أو الملايين، فما الذي يمكن لاستوديوهات الأفلام أن تدفعه لهم؟ بدون تجارة الأفلام، لا توجد إيرادات، وبدون إيرادات، لا يوجد دخل، فما الذي يمكن استخدامه للدفع؟

إذا لم يكن لدى الممثلين مجال للتعبير عن مواهبهم، ولم يتمكنوا حتى من إعالة أنفسهم، فلماذا يصورون أفلامًا؟ من الأفضل أن يموتوا. ما يزعج هؤلاء الممثلين مثل وي تشانغتشينغ هو أن صناعة الأفلام في هونغ كونغ، بقيادة “مييفينغ”， أطلقت موجة جديدة من رفع الأجور، حيث تجاوز أجر الممثل الأعلى أجرًا عتبة العشرين مليونًا. إن هذه الموجة شديدة الحدة، لكنهم غير موجودين فيها، وعليهم التصوير مرة أخرى لإثبات أنفسهم.

لا يمكن للصين في النهاية أن توقف هذه الموجة المتجهة نحو العودة، فبعد انتهاء التصوير، عاد الممثلون إلى هونغ كونغ، حيث وجد كل منهم صاحب عمله، سواء كان “مييفينغ” أو “ديباو”. وأخيرًا، انتهت موجة العودة العام الماضي بطريقة تشبه المهزلة.

هذا هو السبب الذي جعل شياو ران يتوقف عن القلق بعد التفكير في الأمر، وهو أيضًا السبب الذي دفعه في البداية إلى رفع أجور الممثلين بشكل كبير. ألا ترون أن وو يوسن في التاريخ اشتكى من أن هوليوود تعتبر المخرجين مجرد عمال وليسوا مبدعين، لكن من أجل كسب المال، لا يرغبون في العودة أيضًا.

ما أزعج شياو ران لفترة من الوقت هو تحديد مستوى الأجور المناسب؛ ففي آسيا، باستثناء الصين، يوجد سوق بقيمة حوالي ثلاثة مليارات دولار سنويًا، بينما يوجد سوق في أوروبا بقيمة عشرين مليار دولار. في آسيا، تشكل الأفلام الهونغ كونغية ما يقرب من 40% من السوق، بينما تشكل في أوروبا ما يقرب من 30% من السوق.

ويصل متوسط الاستثمار في الأفلام التي تُعرض لأول مرة في هونغ كونغ حاليًا إلى أربعين مليونًا، وبالتالي فإن الأرباح المتبقية لم تعد كبيرة كما كانت من قبل. وبالمقارنة مع أسعار السلع في الولايات المتحدة، فإن أجور الممثلين قد وصلت بالفعل إلى مستوى هوليوود تقريبًا. وبعد إجراء التحليلات، تم التأكيد على الحفاظ على هذا الأساس لأجور الممثلين مؤقتًا، على الأقل حتى يتم توسيع السوق المحلية أكثر.

في الواقع، لا يوجد نقص في إمكانية رفع الأجور؛ فحاليًا يتم استثمار حوالي ستة مليارات دولار هونغ كونغي سنويًا في إنتاج الأفلام وحدها في هونغ كونغ. وإذا أُضيف إلى ذلك السوق الأمريكي الشمالي الذي تتوسع فيه الأفلام تدريجيًا، فيمكن للأفلام الهونغ كونغية تحقيق إيرادات عالمية تصل إلى ما لا يقل عن عشرين مليار دولار هونغ كونغي سنويًا، مع وجود نسبة أرباح كبيرة منها.

ولا يجب نسيان أن الأفلام لا تعتمد فقط على إيرادات التذاكر؛ فقد بدأت إيرادات الأشرطة المسجلة في الارتفاع مع انتشار أقراص VCD في آسيا. أما حقوق البث التلفزيوني، فهي تُباع بأسعار خيالية. فقط في عيد الميلاد الماضي، تم بيع حقوق بث فيلم “حديقة الديناصورات” في أمريكا الشمالية مقابل ستين مليون دولار أمريكي، بينما تم شراء حقوق البث في آسيا وأوروبا من قبل شركة “شوشيانغ ميديا” مقابل أربعمائة مليون دولار هونغ كونغي.

لذلك، لا يزال هناك مجال لتطوير الأجور. لكن شياو ران يعتقد أن الوضع الحالي غير واضح، وأنه بمجرد رفع القيود الرقابية في الصين، يمكن رفع الأجور في أي وقت. في النهاية، يعود جوهر المشكلة إلى هذه النقطة.

هذا أزعج شياو ران كثيرًا، حتى أنه لم يستطع كبح غضبه وغادر مكتبه. لعن بغضب، وفكر في نفسه: أنا لست المسؤول عن أفلام هونغ كونغ، فلماذا يجب عليّ التعامل مع كل هذه الفوضى؟

بعد أن شعر بالإحباط لفترة طويلة، خرج شياو ران إلى الشرفة وصرخ في السماء عدة مرات، حتى استطاع أخيرًا تهدئة نفسه. لا عجب أنه كان محبطًا؛ فمشاكل “ميي يينغ” كانت كافية لإزعاجه، والآن عليه أيضًا التخطيط لمستقبل الأفلام الناطقة بالصينية، ما هذا الهراء!

ابتسم شياو ران بمرارة؛ أليس كل هذا نتيجة أفعاله الخاصة؟ من أجل الأحلام، يجب دفع ثمن باهظ. وسط الرياح القوية، شعر شياو ران وكأنه طائر في السماء، يجب عليه المضي قدمًا في الاتجاه الذي حدده بغض النظر عن قوة الرياح.

شياو ران ليس طائرًا، ليس لديه أجنحة. لكن وي دونغلينغ هو أجنحته. هل يمكن للأفلام الناطقة بالصينية الوصول إلى الأهداف المرجوة؟ هل يمكن لـ“ميي يينغ” تحقيق مكانة احتكارية عالمية؟ هذا لا يزال غير معروف.

في فترة ما بعد الظهر، ستعقد مجموعة “ميي يينغ” اجتماعًا مع قادة الشركات التابعة لها المتعلقة بالأفلام، وهو أمر مثير للاهتمام حقًا. من الناحية الظاهرية، تبدو “ميي يينغ” واحدة فقط من الشركات السبع الرائدة التي يسيطر عليها شياو ران، لكن في الواقع، تسيطر مجموعة “ميي يينغ” على أسهم الشركات الست الرائدة الأخرى. بالطبع، أسهم “ميي يينغ” لا تزال كما هي، حيث يمتلكها شياو ران ووي دونغلينغ وفانغ شياوتشيانغ كمديرين، بينما تُمنح الأسهم المتبقية لشركات أخرى.

“آه دونغ، هل تم اختيار الأهداف للاستحواذ؟” هذا هو السؤال الذي طرحه شياو ران على وي دونغلينغ. لم يكن شياو ران على دراية كبيرة بتاريخ الأعمال، لكنه كان يعلم تقريبًا أن صناعات الإلكترونيات والإنترنت والحواسيب على مستوى العالم بدأت تتطور بسرعة كبيرة منذ العام الماضي. لذلك، من الواضح أن هذه فرصة جيدة لجمع الثروة.

“اذهب إلى الجحيم، أنا سأتولى الأمر، ما الذي لا يمكن إنجازه؟” نظر وي دونغلينغ إلى شياو ران بازدراء شديد ورد عليه قائلاً: “ما أريد أن أسأله هو: هل أعددت أموالك بالفعل؟”
ابتسم شياو ران ابتسامة خفيفة؛ فخلال الفترة التي غاب فيها وي دونغلينغ، قام عمداً ببيع جزء من أسهم شركات مجموعة “مي فينغ” التي كانت تحت سيطرته، بهدف جمع الأموال اللازمة لعمليات الاستحواذ. كان لدى “مي فينغ” حصة كبيرة من الأسهم والعقارات، لذا فإن البيع لم يكن أمراً سيئاً على الإطلاق.
تحويل الاستثمارات المربحة إلى نقد، ثم استخدام هذه الأموال في استثمارات أخرى، هو بلا شك أمر فعال. على الأقل، يتذكر شياو ران أن صفقة لي كا شينغ التي حققت ربحاً قدره 70 مليار دولار هونغ كونغي تمت بهذه الطريقة.
بدون مبالغة، باستثناء حصص بعض الشركات المهمة جداً التي لم يتم بيعها، باع شياو ران تقريباً جميع الحصص الأخرى. حققت شركة “مي فينغ”، التي استثمرت أكثر من 8 مليارات في هذا المجال على مر السنين، ربحاً يقارب 30 مليار دولار هونغ كونغي من خلال هذه المبيعات، وحدها أسهم “هاساوي” أدت إلى ربح يزيد عن 10 مليارات.
لكن البيع كان أمراً مؤلماً أيضاً؛ فلم يرغب شياو ران في زيادة الديون على الشركة، لذا كان عليه بيع هذه الأصول لجمع الأموال. فقط تذكّر عندما تولى إدارة شركة “هو هوانغ” التي كانت قيمتها السوقية تقارب 200 مليار، حيث تحمل ديوناً بقيمة 6 مليارات دولار أمريكي، واستغرقت “مي فينغ” سنوات من الجهد لتقليل هذا الرقم.
لقد تجاوزت “مي فينغ” الوضع الصعب الناتج عن عمليات الاستحواذ الكبيرة التي قامت بها العام الماضي والتي أدت إلى نقص في الأموال، لكنها لا تزال لا تمتلك احتياطيات نقدية كبيرة كما كان الحال في السابق. رغم وجود مبالغ تقدر بمليار أو ملياري دولار هونغ كونغي في الأوقات العادية، إلا أن هذا المبلغ لا يكفي بالتأكيد لمجموعة “مي فينغ” التي تتعامل حالياً بمليارات الدولارات الأمريكية.
*****
توصية: كتابي الجديد “أسطورة الشاب هينغ”， آمل في دعم الجميع، http://www.feiku.com/showbook.asp?bl_id=109826