الفصل المائة والخامس والعشرون: تعليم التلاميذ

“يا ران، لولا إرشادك، لما عرفت أنا وإخوتي في الفريق كل هذه المعرفة المتعلقة بالإضاءة!” ضحك دو وينباو بسعادة، وكانت ملامح الفخر والسرور واضحة على وجهه.
“يتطلب إنتاج الأفلام التعاون الجماعي والتنسيق الوثيق بين الأعضاء، وهذا أمر ضروري.” أصبح تعبير وجه شياو ران جادًا تدريجيًا، بحيث لا يمكن اعتباره يمزح: “لكن كل قسم في الإنتاج هو نوع من الفن ونوع من الإبداع، ويحتاج إلى أن تدرسوه وتعمقوا فيه. ثم عندما يتم التنسيق بينها، يصبح العمل تحفة فنية حقيقية!”
عندما رأى أن الجميع يبدون متفكرين، ارتسمت على وجه شياو ران ابتسامة خفيفة. في الواقع، كل مرحلة في إنتاج الأفلام مهمة للغاية، مثل التسجيل الصوتي. هناك أنواع عديدة من مسجلي الصوت، مثل مسجلي الصوت المباشر، ومسجلي الموسيقى، ومسجلي الصوتيات، ومصممي الأصوات، ومسجلي الميكس، ومونتيري الأصوات، وغيرهم.
يجب على مسجلي الصوت أيضًا أن يفهموا بوضوح آليات تكوين اللغة والتأثيرات والأصوات الثلاثة. والتسجيل الصوتي ليس بالأمر البسيط كما يتخيل البعض، بل يتطلب اختيار وتنقية الأصوات الطبيعية (أي الأصوات الموجودة في البيئة)، بالإضافة إلى التصميم والمعالجة.
لا تعتقدوا أن التسجيل الصوتي أمر بسيط، فهو أيضًا تقنية تتطلب مهارة عالية. فهو لا يهتم فقط بوضوح الصوت وجودته التقنية، بل أيضًا بالمسافة والمساحة والبيئة والديناميكيات وغيرها من الجوانب الفنية. باختصار، كل مرحلة في إنتاج الأفلام هي إبداع فني، وكلها تؤثر بشكل كبير على جودة الفيلم.
“يا دو، طالما استمررت في هذا الاجتهاد في إنتاج هذا الفيلم، بالإضافة إلى موهبتك، فسوف تصبح في النهاية مصمم إضاءة حقيقي ذو قيمة فنية!” قال شياو ران ثم مزح فجأة، مما جعل وجه دو وينباو يحمر. لقب “مصمم الإضاءة” ليس لقبًا جيدًا، فهو يشير عادةً إلى تكبر مصممي الإضاءة.
ضحك هوانغ يونغهينغ بلا توقف، فدو وينباو يعتبر من أتباعه المخلصين. السبب في ذلك هو أن فريق الإضاءة يحتاج دائمًا إلى تفاهم كافٍ مع فريق التصوير، لذلك يمتلك معظم المصورين المشهورين مصممي إضاءة موثوقين بهم. وكون دو وينباو قد لفت انتباه خبير مثل هوانغ يونغهينغ، فهو بالتأكيد من أفضل مصممي الإضاءة في هونغ كونغ.
لكن شياو ران مستعد للمراهنة بأن مهارات دو وينباو في الإضاءة ستتحسن بعد إنتاج هذا الفيلم. لأن الأفلام من هذا النوع تحتاج دائمًا إلى إضاءة متقنة، ومن بين الأفلام التي يتذكرها شياو ران والتي كانت إضاءتها ممتازة فيلم “PTU”، حيث كانت التباينات الضوئية فيه رائعة للغاية، ويمكن اعتبارها الأفضل في هونغ كونغ.
ثم ركز شياو ران نظره على ملحن الموسيقى لين داويون، وضحك بسعادة قائلاً: “وأيضًا يا يون، أنتم الذين تعملون على الموسيقى مهمون أيضًا. ربما لا يهتم الآخرون بالموسيقى حاليًا، لكن بعد بضع سنوات سيدركون أهميتها في الأفلام!”
وبالفعل، لا يُعطى ملحنو الموسيقى اهتمامًا كبيرًا حاليًا، لكن الوضع أفضل قليلاً مقارنة بالسنوات السابقة. يمكن معرفة ذلك من تغيير اسم جائزة الموسيقى في جوائز الذهب، ففي البداية كانت تُسمى “أفضل موسيقى”， ثم تغير اسمها في أواخر الثمانينيات إلى “أفضل موسيقى أصلية”.

فيما يتعلق باستخدام الموسيقى التصويرية، فإن شياو ران يُقدّر أكثر من غيرها موسيقى “غالاكسي”. ويمكن لأي جمهور يعرف كيف يقدّر أعمال “غالاكسي” أن يختبر بعمق جمالية تلك الموسيقى، فأحيانًا تكون تأثيراتها أقوى بكثير من تأثير الصور والشخصيات، وهذا بلا شك أسلوب تعبيري رائع للغاية.
عندما يذكر شياو ران الملحنين، يتبادر إلى ذهنه الملحن الخاص بـ“غالاكسي”، تشونغ زهي رونغ، الخبير الاستثنائي، لكنه لا يعرف حتى متى بدأ تشونغ زهي رونغ مسيرته المهنية. بالإضافة إلى تشونغ زهي رونغ، فإن هوانغ جيا تشيان وهوانغ يينغ هوا هما أيضًا من الملحنين الذين يقدّرهم شياو ران كثيرًا في “غالاكسي”.
بعد الوجبة، عاد فا جي وسو رن ياو وفينغ في إير معًا إلى الفندق، بينما ترك شياو ران باي وين جينغ ويو زهي اللذين وصلا للتو من هونغ كونغ. تجول الاثنان في شوارع ماكاو دون أن يفهما تمامًا ما يريد شياو ران فعله.
كان شياو ران يلعب بدمية من الطين، متسائلًا عما إذا كانت لين تشينغ شيا ستحبها، لكنه بعد تفكير قرر التخلي عن الفكرة، لأنها ليست بجودة دمى ووشي. فكر في أن الوقت قد حان لاختبار مدى ما تعلمه يو زهي منه. فجأة، سأل دون أن يلتفت: “يو، خلال هذه النصف شهر معي، ما هي أفكارك حول تصوير الفيلم؟”
كان يو زهي وشياو ران من صناع السينما الذين يعرفان بعضهما منذ فترة طويلة، لذا لم يكن هناك حاجة للتكلف في الحديث. توقف يو زهي للحظة، ثم اغمرته مشاعر الامتنان. من خلال هذا السؤال المفاجئ من شياو ران، حتى الأغبياء يمكنهم أن يدركوا أن شياو ران يسعى عمدًا لتنمية مواهبه.
بعد أن رتب يو زهي أفكاره عن الأيام الماضية، شعر برغبة شديدة في تذكر ما حدث قبل بضعة أيام أثناء تصوير مشهد تعذيب الخائن في شخصية آه تشن. في ذلك اليوم، قام شياو ران بنفسه بتوضيح تعابير وجهه في ذلك الوقت، لكن ما رآه يو زهي كان استخدام المشاهد العنيفة. وما أثار إعجابه بشكل خاص هو أن شياو ران لم يصور عمدًا مشهد كسر الأظافر، بل عبر فقط عنه من خلال صرخات الشخص المعني.
عند التفكير في ذلك، ابتسم يو زهي فورًا، فقد أدرك أنه أتقن أسلوب استخدام هذه التقنيات: “أخي ران، أعتقد أن هذا فيلم فريد للغاية، ذو أسلوب بارد ومتجرد. لكنني لا أفهم تمامًا، ففيما يتعلق باستخدام الكاميرا، يبدو أنك لم تخطط لاستخدام أساليب مباشرة للتعبير! بالإضافة إلى ذلك، أعتقد أن موقف الفيلم هو المراقبة من بعيد.”
“مباشرة؟” توقف شياو ران للحظة، ثم نظر إلى يو زهي، فهو بالفعل عبقري، فقد أدرك بسرعة جوهر الفيلم بأكمله. استخدام الأساليب المباشرة أمر مقبول، لكن القدرة على ملاحظة موقف الفيلم تثبت ذلك.
عادةً ما يختار الفيلم المشاركة، من خلال استخدام تقنيات الكاميرا وغيرها، لخلق شعور بالاندماج لدى الجمهور. تمامًا مثل الروايات، حيث يحب القراء دائمًا أن يتخيلوا أنفسهم داخل القصة. لكن ليس كل الأفلام كذلك.
من بين الأفلام التي تركت انطباعًا عميقًا لدى شياو ران، فيلم “يو غوان يين” لشو آن هوا، حيث خلق شو آن هوا مسافة في استخدام الكاميرا، مما جعل الجمهور غير قادر على الاندماج، بل يشاهدون كل مشاهد الفرح والحزن والفراق من منظور المراقب.
من الناحية التقنية، هذا اختيار للزاوية، لكن من الناحية المفاهيمية، هذا موقف. يمكن اختيار أي زاوية، وهذا يتعلق بالتقنيات العملية المحددة. أما الموقف فيمكن أن يكون عقلية التعامل مع الفيلم، أو يمكن أن يكون الموضوع الرئيسي.

في تاريخ السينما، هناك العديد من الأفلام التي تستعرض الجانب الآخر لبعض المجرمين المشهورين بموقف تعاطفي، وهذا هو معنى الموقف التعاطفي. في التعامل مع هذا الموقف، يمكن للمخرج اختيار عدة خيارات، لكن معظمها مرتبط بموضوع الفيلم. وعلاوة على ذلك، في الحالات العامة، يكون تأثير هذا الموقف واضحًا بشكل خاص في الأفلام غير الترفيهية.

شرح يو زهي فهمه للموقف، فتأمل شياو ران للحظة، وأثناء سيره علم تلميذه الموهوب قائلاً: “الفيلم في الأصل منتج مباشر، وبالنسبة للأفلام الفنية، يمكن استخدام أساليب أخرى أكثر تدرجًا لوصف كل شيء. لكن بالنسبة للأفلام التجارية، فإن الطابع المباشر للفيلم كله مهم جدًا، ويمكن اعتبار ذلك أيضًا مهارة في أسلوب السرد!”

“عند التعامل مع مشهد معين أو لقطة معينة، لا حاجة لاستخدام أسلوب مباشر للغاية، فذلك يعكس نقص الثقة!” ابتسم شياو ران قليلاً؛ لم يكن يتخيل أنه سيتمكن من تعليم يو زهي الإخراج. لكن بعد التعرف على العديد من المخرجين، اكتسب الكثير من الخبرات والمزايا: “من خلال الاستعانة بزوايا جانبية أو أساليب متعرجة، يتسع المجال أمام الجمهور للتفكير، وبذلك يمكن إضافة نكهة خاصة للفيلم!”

في الواقع، كان شياو ران ينقل إلى يو زهي ما يعرفه بنفسه، وبالطبع كان ذلك مختلطًا ببعض تجاربه الخاصة في مهارات الإخراج. أما عن الأساليب المتعرجة، فأبرز مثال عليها هو فيلم “مفاجأة مفاجئة”، حيث يوجد فيه مشهدان عاطفيان لكن لم يتم التعبير عنهما بشكل مباشر.

إذا أردنا مثالًا آخر، فهو فيلم “حكاية الخريف”، الذي لا يحتوي على كلمة “حب”، بل حتى بي جي وهونغ جو لم يمسكا بأيدي بعضهما البعض. لكن حتى الأعمى يمكنه أن يشعر بالعلاقة الدقيقة بينهما. هذا هو البراعة في استخدام الأساليب، وبدون مبالغة، فإن شياو ران في استخدام هذه الأساليب لا يقل عن زانغ وان دينغ.

تأمل يو زهي كلمات شياو ران بعناية، وزاد إعجابه به. على الرغم من أن فيلم “الزهرة الخفية” لم يُصدر بعد، إلا أن يو زهي كان يعلم أن هذا الفيلم سيحدث ضجة كبيرة. لكن يو زهي لم يكن يعلم أن شياو ران لا يملك أي ثقة في إيرادات هذا الفيلم، لأنه كان يعلم جيدًا أن بعض الأفلام تعتمد على السياق الزمني.

خذ فيلم “الزهرة الخفية” مثالًا، لو تم عرضه في القرن الحادي والعشرين، كان شياو ران مستعدًا للرهان بأن إيراداته لن تكون منخفضة. لكن في النهاية، أصبح هذا الفيلم مجرد فيلم مقدم لفيلم “طريق بلا نهاية”.

كان باي وين جينغ محبطًا للغاية، فقد رافق شياو ران لمسافات طويلة، لكن شياو ران لم يتحدث معه كلمة واحدة، ولم يكن يعرف سبب طلبه بمرافقته! توقع شياو ران ما يفكر فيه باي وين جينغ، فلم يقل شيئًا آخر ليو زهي، بل طلب منه مواصلة التفكير. ثم فجأة أشار إلى إعلان تلفزيوني داخل أحد المتاجر قائلاً: “آه جينغ، لقد قرأت خطتك الترويجية. لكن لا يزال هناك بعض المشاكل.”

لحسن الحظ، ماكاو ليست كبيرة، فبينما كانوا يسيرون وصلوا إلى فندق بورتو، وبمجرد دخولهم الفندق، صرخ باي وين جينغ متفاجئًا: “هناك مشاكل أخرى؟ هذه الخطة هي نتاج جهود جميع زملائي في قسم التسويق!”

لم يعر شياو ران اهتمامًا لعدم الاحترام في نبرة صوت باي وينجينغ، بل اكتفى بابتسامة خفيفة، بينما كان يخطط في قلبه. كانت خطة باي وينجينغ جيدة جدًا فعلاً، بدءًا من الإعلانات على هياكل السيارات وصولاً إلى الإعلانات في محطات التلفزيون، لم يغفل عن أي شيء. لكن هذا لم يكن ما يريده شياو ران؛ فقد أراد أن يستخدم استراتيجية الترويج لفيلم “الزهرة الخفية” كنموذج لفتح آفاق جديدة أمام قسم التسويق.

في ذلك الوقت، من أجل تحديد خطة التسويق السنوية، اجتمع كبار المسؤولين في شركة وارنر براذرز في العديد من الاجتماعات، وذلك للوصول إلى خطة عملية وفعالة. في النهاية، استخدمت وارنر براذرز وسائل ترويجية ضخمة للغاية، من الصحف إلى المجلات، ومن التلفزيون إلى الإنترنت؛ حيث شاركت جميع الشركات التابعة لوارنر براذرز في الترويج لفيلم “هاري بوتر”. مع مثل هذه الطموحات والوسائل، لا يهم إن كان الفيلم جيدًا أم سيئًا، فسيظل محط الاهتمام.

كانت خطة باي وينجينغ الترويجية جيدة بالفعل؛ فقد بدأ بنشر أخبار عن إخراج شياو ران شخصيًا لهذا الفيلم الذي يقوم ببطولته “فا جي” في مجلة الترفيه التابعة للشركة، مما أثار فضول بعض الصحف والمجلات الأخرى. ثم، كما اقترح شياو ران، زُعم أن هذا الفيلم الجديد سيكون عملاً فريدًا وذا أسلوب مميز، مما أثار فضول وسائل الإعلام.

بعد ذلك، تم نشر الأخبار عبر قسم الأخبار في قسم التسويق في الوقت المناسب، وفي الوقت نفسه، تم عرض الإعلانات في جميع أنحاء هونغ كونغ. لم يكن بالإمكان ألا يهتم سكان هونغ كونغ بهذا الفيلم، وهذا بالفعل أمر رائع.

عندما دخل المصعد، نظر شياو ران إلى باي وينجينغ مباشرة، حتى شعر الأخير ببعض القلق، فابتسم شياو ران قائلاً: “خطتك جيدة، لكنها تفتقر إلى بعض مهارات التدرج البطيء. لا يجب الكشف عن كل المعلومات دفعة واحدة، بل يجب الكشف تدريجيًا عن بعض تفاصيل التصوير والتقدم المحرز، لإثارة فضول الناس من خلال وسائل الإعلام.”

“بالإضافة إلى ذلك، يجب استغلال الفيديوهات الترويجية كوسيلة فريدة للكشف عن بعض المعلومات، حتى يبدأ الجمهور في الشعور بالفضول!” في الواقع، ما قاله شياو ران كان يمثل الأساليب المستخدمة عادةً من قبل شركات الأفلام، مع اختلافات طفيفة في التفاصيل: “فيما يتعلق بالفيديوهات الترويجية، لقد صورت الفيديو الترويجي الأول بالفعل، وسأصدر نسختين أخريين. طول كل نسخة مختلف، ويجب عليك التحكم جيدًا في وقت عرضها على التلفزيون!”

“لماذا ثلاث نسخ من الفيديو الترويجي؟” لم يفهم باي وينجينغ، وبما أنه كان يسأل عند عدم فهمه، فقد سأل على الفور، لكن شياو ران اكتفى بالابتسام دون الرد.

عندما عاد باي وينجينغ إلى هونغ كونغ وشاهد الفيديو الترويجي الذي يبلغ طوله خمسة عشر ثانية، تجمد في مكانه. في الواقع، لم يكن لهذا الفيديو أي علاقة بالفيلم، بل كان مجرد متاهة، حيث كان شخص لا يمكن رؤية وجهه يتجول في المتاهة، ويصل إلى المخرج عدة مرات لكنه يتجه بعيدًا عنه.

السبب في تجمد باي وينجينغ كان أنه في تلك اللحظة، أصيب بفضول شديد بسبب الفيديو الترويجي. أصبح الآن يتوق بشدة لمعرفة متى سيتم إصدار الفيديو الترويجي التالي؛ فهذه الطريقة الترويجية الخفية والغامضة أفضل بكثير من الطرق المباشرة.

وبالفعل، بعد ثلاثة أيام، عرضت قناتا “أون وايرلس” و“آسيا تي في” هذا الفيديو الترويجي القصير في نفس الوقت. في تلك اللحظة، أثار هذا الفيديو الترويجي الجديد فضول الناس، حتى أن البعض اتصل بمحطات التلفزيون ليسأل: “متى سيتم عرض هذا الفيلم؟”

لم يتوقع باي وينجينغ أن يحدث هذا الفيديو الترويجي رد فعل كبيرًا في هونغ كونغ؛ في الواقع، بدلاً من أن يكون رد فعل، كان أشبه بإثارة فضول الجميع تجاه الفيديو. وفي ذلك الوقت، استغل قسم الإعلام في قسم التسويق هذا الزخم الشديد في هونغ كونغ ليبدأ في نشر أخبار فيلم “الزهرة الخفية” لدى وسائل الإعلام، مع إصدار أول ملصق للفيلم. كان الملصق متقنًا للغاية؛ فقد اتبع باي وينجينغ رغبة شياو ران واختار أفضل مصممي الرسومات لإنشائه. كان أول ملصق يُظهر ظهر شخصين، ظهران متشابهان تقريبًا تمامًا. تكهن الكثير من المواطنين بأنهما على الأرجح نفس الشخص. لكن وسائل الإعلام عرفت أن الأمر ليس كذلك، وبعد الاستفسارات، استغل باي وينجينغ الفرصة بسعادة بالغة ليقدم النجم الجديد سو رينياو. في تلك الفترة، بدا أن المدينة بأكملها كانت مضطربة بسبب فيلم “الزهرة الخفية”. كما فوجئت الشركات الثلاث الكبرى، لأنهن لم يتوقعن أن يخلق عمل شياو ران هذا ضجة كبيرة في السوق قبل حتى إصداره. بالطبع، إلى جانب الدهشة، كان هناك الكثير من الغيرة، لكن من يلومهم وفريق الدعاية الخاص بهم غير محترف بما فيه الكفاية. واصل باي وينجينغ نشر الأخبار لإثارة فضول وسائل الإعلام، وبالتالي إثارة فضول الجمهور أيضًا. وفي خضم هذا الزخم، حتى تم إخفاء خبر افتتاح شركة سينمائية. كانت هذه الشركة هي نفسها التي ذكرتها الشركات الثلاث الكبرى وشياو ران سابقًا كشركة تنمو عبر الاندماجات؛ في ذلك اليوم، كانت الشركة خالية تمامًا من الزوار، وكان الوضع مختلفًا تمامًا عن يوم افتتاح “الظل الساحر”. المثير للاهتمام أنه في ذلك اليوم، لم يظهر حتى المالك الخفي للشركة. لم يتمكن أحد من معرفة من هو مالك الشركة، ولم يأخذها أحد على محمل الجد. لكن لم يتوقع أحد أن تدخل شركة أخرى قادرة على المنافسة في السوق بهدوء إلى المياه المعتمة أصلاً في هونغ كونغ.
*****
توصية ودية: عمل جديد من سلسلة “العصر المثالي”， “لص الرياح”， http://www.feiku.com/showbook.asp?bl_id=43575؛ عمل جديد من سلسلة “آثار الفارس”， “صورة الجمال”， http://www.feiku.com/showbook.asp?bl_id=42441؛ عمل من تأليف “البطل الضاحك”， “مدينة أحلام الزهور”， http://www.feiku.com/showbook.asp?bl_id=43912