الفصل 229: الشغف الفائق السرعة

مرت سيارة رياضية بسرعة كبيرة داخل السينما، مما أدى إلى تطاير أوراق القيقب على الأرض إلى ارتفاع أربعة أو خمسة أمتار، لدرجة أن كل ما يمكن رؤيته هو ظل السيارة وأضوائها الخلفية! انطلق صوت رجل عميق وثابت في القاعة: “أكثر الرياضات شغفًا، معارك حاسمة في لحظات قصيرة، بسرعة تفوق سرعة الريح. سيعرض في 15 يوليو، والعالم كله في انتظاره – ‘أسطورة سائق السيارات’!”
هذا إعلان قبل عرض أفلام أخرى؛ هذه المرة بذل قسم التسويق جهودًا كبيرة، وعزز قدرات إنتاج النسخ، واستغل القوة الشاملة لإمبراطورية “مي فينج”. حتى قبل بدء تصوير الفيلم، انتشرت هذه الأخبار عبر وسائل الإعلام التابعة لـ“مي فينج” ومختلف أشكال الإعلانات في آسيا وأوروبا، بل وتم إعلانه لأول مرة في الصين أيضًا.
تم الإعلان رسميًا عن أربعة ملصقات وثلاثة فيديوهات دعائية على مستوى العالم، بالفعل على نطاق عالمي. وبصفتها شريكة طويلة الأمد لـ“مي فينج”， قامت شركة “وارنر براذرز” أيضًا بالتنازل هذه المرة، بسبب إخراج شياو ران لفيلم جديد بعد عامين، وتولت بنفسها عرض الفيلم في دور السينما الرئيسية.
وقد بيعت حقوق الفيلم في أمريكا الشمالية وحدها (بما في ذلك الكاسيتات) مقابل عشرين مليون دولار أمريكي، مما يشكل أعلى مبلغ تم بيعه لفيلم آسيوي في أمريكا الشمالية، وحقق أرباحًا تصل إلى مئات الملايين من الدولارات الهونغ كونغية دون الحاجة إلى عرضه. وهذا يعني أن “وارنر براذرز” تعتقد أن إيرادات الفيلم في أمريكا الشمالية يمكن أن تصل إلى أربعين مليون دولار على الأقل، وإلا فإن أرباحهم قد لا تكون مضمونة.
في الواقع، لم تستهن “وارنر براذرز” بالفيلم، بل كان تقديرهم محافظًا نسبيًا؛ فعشرون مليونًا يعتبر إنجازًا تاريخيًا. يجب عدم تجاهل أنه بدون المخرج شياو ران، لما تمكن الفيلم من تحقيق مثل هذه الأرقام.
مع مرور الوقت، ترسخت سمعة شياو ران كمخرج عظيم على المستوى الدولي، حيث أصبح أكثر شهرة من وو يوسن وشو كه، والسر يكمن في أن شياو ران يعرف كيف يرضي الجمهور الخارجي، بينما لا يستطيع وو يوسن وشو كه فعل ذلك.
لكن كل شيء يتغير الآن؛ فقد تعلم وو يوسن وشو كه في دورات التدريب التي نظمتها إدارة التخطيط في “مي فينج” الفروق والقواسم المشتركة بين احتياجات الجمهور الشرقي والغربي. من المتوقع أن يتمكنوا قريبًا من التكيف مع هذا التغيير، ومع توسع “مي فينج” أن يصبحوا مخرجين عالميين كبارًا.
لا تعتقدوا أن شياو ران نسي المفهوم الأصلي لتوجيه الجمهور؛ فهو يدرك جيدًا أنه إذا لم يقبل الجمهور حتى الأفلام الناطقة بالصينية، فلا يمكن الحديث عن توجيههم. لذلك، أول ما يجب على شياو ران فعله هو جعل الجمهور يقبل الأفلام الناطقة بالصينية، ثم بعد ذلك يأتي التوجيه، والخطوات مهمة للغاية.
لو لم تكن لدى “مي فينج” شبكة توزيع في أوروبا، لكان من الضروري بيع حقوق الفيلم في أوروبا أيضًا. لكن بما أنها موجودة، فمن الطبيعي عرض الفيلم هناك. لكن شياو ران أصدر تعليمات لباي وينجينغ بعرض الفيلم في أوروبا وآسيا وأمريكا الشمالية خلال عشرة أيام.
أمريكا الشمالية سهلة الحل؛ فعلى الرغم من دهشة “وارنر براذرز” من هذا الشرط، إلا أنها وافقت عليه. كما أوكلت الشركة الفرعية الأمريكية لـ“مي فينج” مهمة الدعاية إلى شركة “وارنر براذرز”， لكن النتائج لم تكن بمستوى قسم التسويق الذي يقوده باي وينجينغ، مما يدل على أن مفهوم التسويق في الواقع حاسم للغاية.

بفضل توجيهات شياو ران هذه، أصبحنا أقرب فأقرب إلى تحقيق تأثير عالمي يتمثل في عرض الأفلام في جميع أنحاء العالم في نفس الوقت دون فروق زمنية. بالطبع، لم يكن ينوي تحقيق التزامن العالمي الحقيقي قبل قدوم عصر المعلومات، فذلك سيكون أمرًا غير عقلاني على الإطلاق. لأنه عندما لا تكون وسائل نقل المعلومات كافية، فإن تأثير التزامن العالمي لا يمكن تحقيقه بشكل أساسي.

يقضي باي وين تشيو وقتًا طويلاً كل عام خلال العطلة الصيفية وعيد الربيع، لأن هاتين الفترتين تعتبران من الأهمية بمكان، حيث تحددان نتائج إيرادات السينما السنوية. في الواقع، منذ تأسيس شركة “مي فينغ”， استطاعت الشركة أن تحتل خمسة مراكز على الأقل ضمن قائمة أعلى عشرة أفلام من حيث الإيرادات في هونغ كونغ كل عام، كما حافظت على لقب الفيلم الأكثر إيرادًا لمدة أربع سنوات متتالية، ويعود الفضل في ذلك بشكل كبير إلى قسم التسويق.

ليس هذا فحسب، بل إن لدى “مي فينغ” كل عام خمسة أفلام على الأقل تستطيع أن تهيمن على قوائم أعلى أفلام من حيث الإيرادات في آسيا، بينما تحتل الأفلام الهونغ كونغية ثمانية مراكز على الأقل. لا تعتقدوا أن السوق اليابانية كبيرة، لكن مكانة الأفلام الهونغ كونغية في آسيا ثابتة ولا يمكن تغييرها.

بدأ التخطيط للترويج لهذا الفيلم مبكرًا بعد بدء تصويره العام الماضي، ووصلت تكاليف الترويج وحدها إلى ستين مليونًا على الأقل. ومن بين هذه التكاليف، كانت هناك العديد من الإعلانات المجانية، مثل اللافتات في الشوارع وغيرها، وقد تكفلت بعض الشركات بتمويلها، مثلما حدث مع فيلم “كونغ فو”. ومع ذلك، وصلت إيرادات الإعلانات (باستثناء الرعايات) إلى مستوى قياسي، حيث بلغت أربعين مليونًا في آسيا وأوروبا معًا.

يجب الاعتراف بأن فيلم شياو ران هذا يعتبر، باستثناء “حرب النجوم”， الأكثر شهرة عالميًا. ويرجع ذلك بالطبع إلى شياو ران وشركة “مي فينغ”， لكن السبب الأكبر هو أن شياو ران أراد من قسم التسويق خلق ضجة كبيرة لدعم الأفلام الناطقة بالصينية.

يمكن وصف عرض فيلم “أسطورة سائق السيارات” بأنه حدث كبير، حيث شاركت تقريبًا جميع الشركات التابعة لـ “مي فينغ” فيه. وبما أنه أصبح موضوعًا ساخنًا، فقد استطاعوا الحصول على معلومات أولية والاستفادة من ذلك بشكل كبير. على سبيل المثال، استغلت قناة “آي تي في” الفرصة لدعوة مجموعة من الممثلين الرئيسيين والمبدعين لتقديم برنامج، ومن الواضح أن معدلات مشاهدة هذا البرنامج كانت عالية جدًا.

في الوقت الذي كان العالم يراقب فيه الفيلم، بدأ عرضه التجريبي في هونغ كونغ لمدة ثلاثة أيام. كان هذا العرض التجريبي مختلفًا تمامًا عن العروض السابقة، حيث عُرضت في بعض دور السينما النسخة الإنجليزية والنسخة اليابانية والنسخة الكورية والنسخة الفرنسية لاختبار النتائج. بذل فريق الصوت جهودًا كبيرة في مجال الدبلجة، وكانوا يرغبون في استدعاء جميع مدرسي اللغات وأفضل الممثلين الداعمين للعمل في الشركة.

في الواقع، لم يكن على شياو ران أن يقوم بالدبلجة بنفسه، لأنه حتى لو تم عرض الفيلم في أوروبا، فسيتم بالتأكيد دبلجته إلى اللغة الإنجليزية. لكن “مي فينغ” تتبع أسلوب التوزيع الرأسي، وكان شياو ران يرغب في أن تكون الدبلجة أكثر واقعية لضمان الجودة. وبما أن أقراص DVD لم تكن شائعة بعد، ولم يظهر بعد مفهوم الصوت الأصلي، اضطر شياو ران إلى استخدام هذه الطريقة للتعامل مع الأمر.

دخل شياو ران إلى دار السينما وهو يمسك بيد شياو هان وسط نظرات الحيرة من الآخرين، بينما تبعه الممثلون مثل جين تشنغ وو ليجدوا أماكن للجلوس. بعد عدة إعلانات تجارية، جاء دور الإعلان الترويجي لفيلم “تغيير خطير 2”.

لا بد من الاعتراف بأن هذا الفيديو الترويجي رائع للغاية، فقد استطاع التقاط نقاط القوة فيه منذ اللحظة الأولى. أروع مشهد في الجزء الأول من “الخيانة” كان مشهد المطاردة الذي استمر عشر دقائق، وبعد سنوات، حتى الأمريكيون المتغطرسون اضطروا إلى الاعتراف بأنه من أفضل مشاهد المطاردة في أفلام الأكشن.

وكذلك “الخيانة 2”، فقد استخدم ببراعة مشهد مطاردة متوتر وعنيف لجذب انتباه الجمهور أولاً، ثم تلته مقاطع ترويجية أخرى. وبعد فيديو ترويجي آخر لفيلم أكشن، جاء دور الفيلم نفسه.

في الحقيقة، كان شياو ران قد شاهد أفلامًا إباحية من قبل، وكان يعلم أن هذا الفيلم لن يكون مشكلة. لكنه مع ذلك لم يستطع كبح قلقه، حتى أن شياو هان التي كانت بجانبه شعرت به. نظرت شياو هان بحيرة إلى أخيها في الظلام، فهي لم تفهم؛ فبمكانة أخيها الحالية، ما الذي يمكن أن يثيره إلى هذا الحد؟

من الواضح أن شياو هان تجاهلت نقطة مهمة: الأحلام والمثل العليا، وهي بالتأكيد ليست شيئًا يمكن أن توفره المكانة أو الوضع الاجتماعي. مثل شياو ران لا يقتصر حلمه على رفع مستوى الأفلام الصينية فحسب، بل يرغب أيضًا في أن يصبح مخرجًا من الطراز الرفيع، وهذا هو حلمه.

الآن يقف خارج هذا القصر، يتردد في البحث عن نافذة أو باب يمكنه من خلاله الدخول إلى هذا القصر بمهاراته الحقيقية. هذه محاولة منه، وعلى الرغم من أنه يعلم جيدًا أن الأمل في أفلام تجارية كهذه ضئيل، إلا أنها تستحق المحاولة.

من أجل ذلك، حتى أنه سلّم تصوير أفلام مثل “هذا القاتل ليس باردًا جدًا” إلى آخرين، مثل فيلم “يوم السناجب” الذي أُعطي لوي تشانغتشينغ، بينما أُعطي “هذا القاتل ليس باردًا جدًا” ليو زهي. صور يو زهي فيلمين تجريبيين، لكنهما فشلا بسبب طابعهما المظلم، وأخيرًا، عاد الفيلم التجريبي الثالث قليلاً إلى الاتجاه الرئيسي، فعلم شياو ران أن الوقت قد حان، فسلّمه المهمة.

بدأ الفيلم، وظهرت أولاً الترجمات، وعلى عكس المعتاد حيث تظهر المقدمة أولاً ثم الترجمات، كان تصرف شياو ران غير عادي للغاية هذه المرة. لكن ظهور الترجمات لا يعني غياب المقدمة، بل استخدم شياو ران طريقة أخرى للتعبير عنها.

ظهرت أولاً كلمات “أعمال شياو ران”، ثم أسماء الممثلين الرئيسيين. بعد اختفاء كلمات “أعمال شياو ران”， بدأت سماعات الصوت المزودة بتقنية دولبي في إصدار صوت همهمة منخفض في القاعة، يشبه صوت محرك السيارة.

أصبح هذا الصوت أعلى وأكثر وضوحًا، وفجأة، سُمع صوت احتكاك الإطارات أثناء الانعطاف، وكان صوتًا مخيفًا للغاية. لم يستمر هذا الصوت طويلاً، وعاد سريعًا إلى الحالة الطبيعية، لكن الغريب أنه في تلك اللحظة سُمع صوت رياح عاتية في القاعة. مع صوت السيارة وهي تسير بسرعة عالية، أعطى ذلك شعورًا بالانغماس في المشهد، كما لو كان المرء يرى سيارة تسير بسرعة كبيرة في الريح بأم عينيه.

ابتسم شياو ران لمصمم الصوت شيانغ باو الذي كان جالسًا معه، فشيانغ باو لم يمض على بدايته في المجال سوى عامين، وقد استفاد كثيرًا من التعاون مع شياو ران هذه المرة. أغلق شيانغ باو عينيه واستمتع بالإحساس المذهل الناتج عن تأثيرات الصوت، وفي تلك اللحظة، آمن تمامًا بما قاله شياو ران: “الصوت ليس مجرد عمل يتطلب مهارة، بل هو أيضًا نوع من الإبداع، عندما تدرك أن كل صوت مختلف، حينها تكتسب هذه القدرة الإبداعية الفنية!”

هذه الجملة هي ما أخبره به شياو ران أثناء عملهما على المراحل النهائية. كان ينوي الاعتماد على خبرته في إنجاز العمل، لكن بعد أن عبس شياو ران عدة مرات، قرر التخلي عن جميع التأثيرات الصوتية التي أنجزها سابقًا، وقال له شياو ران: “هذه التأثيرات الصوتية الناعمة لم تكن أبدًا ما أريده”.
من أجل تحقيق أكثر التأثيرات الصوتية واقعية، اختار شياو ران الطريقة الأكثر فعالية ولكنها أيضًا الأكثر تعقيدًا، وهي تسجيل الأصوات الطبيعية مباشرة. بعد استدعاء تشن جيافنغ والسائق المتقاعد، طلب منهما القيادة، بينما استعد فريق التسجيل في المنعطفات وغيرها لتسجيل الأصوات.
حتى أن شياو ران، سعيًا وراء التمييز بين أدق الفروق في أصوات المنعطفات وأصوات التشغيل، طلب من تشن جيافنغ والسائق المتقاعد تقليد خصائص الآخرين. وفي ذلك الوقت بالذات، قال شياو ران تلك الكلمات لشيانغ باو. لم يأبه شيانغ باو لذلك، فلو لم يكن شياو ران المدير والمخرج، لما بذل جهدًا في الاهتمام.
لكنه الآن يعلم أنه كان مخطئًا؛ فأحيانًا، عندما يصل الصوت إلى أقصى حدوده، يصبح نوعًا من المتعة. تذكر دقة شياو ران أثناء إنجاز التأثيرات الصوتية، حيث كان يفرز الأصوات المختلفة قبل دمجها، وهذا ما أدى إلى التأثيرات الصوتية المذهلة التي نحن عليها الآن.
ظهر اسم الفيلم بطريقة مثيرة جدًا، كأنه إعصار قوي يندفع نحونا، ثم كأنه سكين يقطع الصورة، لتظهر سيارة تسير بسرعة. وفي تلك اللحظة، بدأت الموسيقى ذات الإيقاع القوي التي أضافها لي سونغدة كأنها تتبع التأثيرات الصوتية السابقة، مما جعل المشاهد يغرق في تجربة مثيرة مستمرة.
تحت التصوير الذكي والتحكم الدقيق، أصبحت سرعة السيارة وتغيير الصور مرتبطين ارتباطًا وثيقًا بإيقاع الموسيقى. كانت هذه السيارة الرياضية الفاخرة ذات أداء ممتاز، وظلت الكاميرا تتبعها عن كثب دون أن تكشف عن هوية الشخص داخلها. استمرت لقطات الطيران لحوالي خمس ثوانٍ، وبدت الصورة ذات طابع رائع.
فجأة، ظهرت سيارة كارافان أمامهم، لكن في تلك اللحظة تجاوزت السيارة الكارافان تمامًا، وأظهرت الكاميرا سائق الكارافان وهو شاحب الوجه يضغط على المكابح بشدة. في الوقت نفسه، ظهرت لقطة بعيدة المدى لمدة ثلاث ثوانٍ.
ثم مرت السيارة بسرعة كبيرة عبر منعطف، وظهرت سيارة رياضية أمامها. تقدمت هذه السيارة مرة أخرى بسرعة فائقة، وكأن السيارة الأخرى كانت تنتظرها، فتشغل محركها أيضًا بسرعة لتتقدم.
تتصارع السيارتان بسرعة، وعند الوصول إلى منعطف، تجاوزت السيارة الرياضية الغامضة السيارة الأخرى فجأة. كان الطريق أمامهما مستقيمًا، وخرج شاب غاضب من السيارة المتخلفة. ثم تحولت الكاميرا مرة أخرى إلى لقطات الطيران، لتلتقط السيارة الرياضية الغامضة من ارتفاع مناسب. المثير للاهتمام أن السيارة، التي كان من المفترض أن تبدو صغيرة جدًا في هذه اللقطات، كانت واضحة للغاية، ومع دوران الكاميرا في الهواء، أصبح المشهد أكثر جمالًا.
تغيرت الكاميرا مرة أخرى، لتظهر ورشة لتصليح السيارات. استمر الصوت الخافت في الإصدار في تلك اللحظة، ثم اندفعت السيارة فجأة إلى داخل الكادر، مع فرملة عنيفة ومؤثرة، مما أدى إلى انعطاف بزاوية 180 درجة.

توقفت السيارة وفُتح الباب، وخرج كيم سونغ-مو، وهو شاب مبتهج يبتسم دائمًا، وملابسه عصرية للغاية، بل إن بعض الناس لم يروا مثلها من قبل. في تلك اللحظة فقط، هدأ قلوب الجمهور أخيرًا.
إنه بالتأكيد مقدمة فيلم رائعة وناجحة للغاية؛ فقد كان شياو ران دائمًا يعتقد أن المقدمة مهمة جدًا. إذا كان الفيلم من نوع الأكشن، فيجب عدم منح الجمهور أي فرصة لالتقاط أنفاسهم خلال الثلاث دقائق على الأقل من المقدمة.
كانت المقدمة ناجحة للغاية، لأن كل فرد من فريق العمل سمع وشعر بتصفيق الجمهور المتحمس وصيحاتهم المليئة بالحماس. لقد تم تقديم الإثارة بشكل مثالي خلال هذه الثلاث دقائق، بمستوى سلاسة لا يمكن مقارنته، مما جعل الجمهور يشعر بأن الكاميرا تتحرك باستمرار وتثير حماسهم.