الفصل 230: السحر اللامحدود

أما شياو هان وجين تشنغوو، فقد كانا مذهولين تمامًا؛ لم يتخيلا أبدًا أن المقدمة التي تم تصويرها عدة مرات حتى تم تجميعها في النهاية ستكون بهذا الروعة، لدرجة أن المشاهد يحبس أنفاسه حتى النهاية قبل أن يطلقها.
القصة غنية جدًا؛ هناك قصة حب أولى بريئة وغامضة بين جين تشنغوو وشياو هان، حيث ينظر كل منهما إلى الآخر ووجهاهما أحمران تحت أوراق القيقب الحمراء. عندما رأى شياو ران ذلك، شعر بالضحك الشديد؛ فقد تم تصوير هذا المشهد عدة مرات لجعل وجهيهما يحمران.
لاحقًا، وبسبب الضرورة، أجبر شياو ران الاثنين على شرب الخمر بكميات كبيرة، حتى تم تصوير مشهد احمرار الوجه بشكل جيد. المثير للاهتمام أن شياو هان، التي لا تسمح لنفسها بشرب الخمر أبدًا، سقطت في حالة سكر بعد تصوير هذه المشاهد مباشرة، وكانت تتمتم بكلمات مثل “أخي” بعد أن سكرت.
لحسن الحظ، كانت مشاهد احمرار الوجه مجرد مشهد أو اثنين، وإلا لكان من الصعب إخفاء الأمر. هذه المشاهد الرومانسية البسيطة مؤثرة للغاية؛ فبراءة وجاذبية شياو هان استطاعت أن تغزو قلوب جميع المشاهدين، خاصة مشهد احمرار الوجه الذي كان رائعًا حقًا.
في الواقع، هذه المشاهد الرومانسية لم تكن من تأليف شياو ران؛ فهو لا يستطيع كتابة مثل هذه المشاهد. في الحقيقة، كتبها يو هاي، الذي يعتبر بالفعل خبيرًا في كتابة المشاهد الرومانسية. لكن شياو ران يعتقد أن يو هاي قد لا يكون ممتازًا دائمًا في كتابة قصص الحب؛ فما يتميز به يو هاي هو قدرته على إدخال مشهد رومانسي رقيق ومؤثر في أي نوع من القصص باستخدام عدد قليل من الحوارات والمشاهد.
أبرز مثال على ذلك هو المشهد الغامض والخفي بين ليو تشينغيون ومينغ جياهوي في فيلم “مفاجأة كبيرة”، وهو مشهد مؤثر للغاية في الفيلم. وكذلك مشاعر الزوجتين في فيلم “بطل صادق”؛ لذلك، على الرغم من أن البعض يقول إن مشهد اللقاء بين شياو با في فيلم “معركة خفية” كُتب من قبل كاتب فرنسي، إلا أن شياو ران ما زال يعتقد أنه يعكس أسلوب يو هاي تمامًا.
القصة لا تركز على الحب الأول، بل على الكفاح. البطل الذي يلعبه جين تشنغوو يحب قيادة السيارات، لكنه لم يفكر أبدًا في المشاركة في سباقات السيارات. لذلك، في الفيلم، حتى عندما يسير جين تشنغوو في الشارع، تظهر أحيانًا بعض المصطلحات المتخصصة في حديثه.
أداء وو جينيو كان مذهلاً للغاية؛ لم يتخيل الناس وجود طريقة أداء كهذه. ظهوره كان مهيبًا للغاية؛ بعد المشاركة في سباق مع شخص آخر، نزل من السيارة بحركات تبدو نسائية إلى حد ما، بحركات بطيئة لكنها تحمل طابعًا شريرًا.
لم يتفاجأ شياو ران بهذا، لكنه وجده أمرًا مذهلاً، لأن أداء وو جينيو كان مشابهًا تقريبًا لأدائه في فيلم “الأوغاد”، وكان صوته أيضًا خشنًا. حتى لو كان أداؤه يحمل بعض النضج القليل، إلا أن هذا الأداء الغريب أخفى ذلك.
بالطبع، وو جينيو لم يلعب دور شخصية شريرة؛ ففي الفيلم لا يوجد شخصيات شريرة في الواقع. يبدو وو جينيو شريرًا من الخارج، لكن في النهاية أصبح صديقًا لجين تشنغوو، ويأمل شياو ران أن يواصل وو جينيو التمثيل في الأجزاء القادمة.
موضوع الفيلم هو الحب والكفاح، لكن الكفاح غير موجود تقريبًا؛ يعلم شياو ران أنه فشل في نقل الموضوع في النهاية. لكن الجانبين المتعلقين بالتحدي والحب تم تقديمهما بشكل جيد، خاصة الأول، الذي برز بشكل واضح عندما أصر جين تشنغوو على التحدي مع وو جينيو.

أما بالنسبة للحب، فقد اختار شياو ران طريقة تعبير أخرى غير مباشرة؛ حيث بدأ بذلك من خلال مشهد كيم سونغ-مو الذي كان ينظف السيارات بعد إصلاحها دائمًا حتى تصبح لامعة. وفيما بعد، استخدم طرقًا أخرى للتعبير، وكانت تلك الطرق رائعة للغاية.
ما فاجأ شياو ران هو أن المشهد الذي انتهى فيه كيم سونغ-مو ووو جين-يو كأصدقاء بعد مسابقة بينهما، أحدث شعورًا غريبًا بالتقدير المتبادل، وكان الأمر يشبه إلى حد ما شعور الأبطال المتعارضين في فيلم “البطلان المتحاربان” بالتقدير المتبادل.
كانت هذه حادثة غريبة للغاية؛ فبعد عودته، فكر شياو ران لفترة طويلة قبل أن يقدم إجابة بصعوبة، ربما لأنه تأثر كثيرًا بوو يو-سن ودو تشي-فنغ. بالطبع، رغم أن الوصف النصي يبدو عاديًا، إلا أن الفيلم كان رائعًا للغاية.
يستمر الفيلم لمدة مائة وعشر دقائق، ويحتوي على ست مشاهد سباق، ثلاث منها هي المشاهد الرئيسية. المشهد الأول هو بالطبع المقدمة الافتتاحية، والمشهد الثاني يظهر في الدقيقة 70 وفقًا لقواعد السيناريو. أما المشهد الأخير فهو أهم المشاهد الرئيسية، حيث يصل الفيلم إلى ذروته وينتهي، والشعور الناتج عنه أقوى من شعور الحب نفسه.
المشهد الثاني من مشاهد السباق الرئيسية يحدث في حادثة غير متوقعة، حيث لا يعرف أي من الطرفين هوية الآخر. في ذلك المشهد، غير شياو ران أسلوبه قليلاً، عمدًا لعدم جعل الأمور تسير بسلاسة.
أما في المشهد الأخير، فقد بذل شياو ران جهدًا هائلاً وفكر بعمق ليضع أفضل خطة تفسير ممكنة. كان يجب أن يتجاوز هذا المشهد المقدمة الافتتاحية، وإلا لكان الفيلم متوازنًا بشكل خاطئ. يمكن وصف أسلوب شياو ران بأنه بسيط أو معقد.
يُعتبر بسيطًا لأنه استخدم أساليب متنوعة لا تنتهي، وأولها أوراق الشجر، وهو أمر مهم للغاية. قبل تصوير هذا المشهد، لم يتردد المنتجون في دفع مبالغ كبيرة لزراعة العديد من أشجار القيقب على جانبي المسار، من أجل خلق تأثير خاص وجميل للغاية.
وعند التصوير الفعلي، كانت الطرق مغطاة بأوراق القيقب، مما جعل المشهد يبدو وكأنه معركة في جنة، وهو أمر رومانسي للغاية. هذا الأسلوب يتناسق تمامًا مع أسلوب الفيلم بأكمله، حيث يحتوي على بعض البراءة والرومانسية، مما يعكس أن طريق البطل نحو أن يصبح سائقًا عبقريًا لا يزال طويلاً.
من خلال الاهتمام الكبير بالأجواء وحدها، يمكن تخيل مدى جهد شياو ران في المشهد الأخير. في هذا المشهد، استخدم فريق العمل ثمانية عشر كاميرا، دون احتساب التصوير الجوي بطائرتين هليكوبتر. من حيث المشاهد والحضور، فهو بالتأكيد أمر نادر جدًا في الأفلام الهونغ كونغية. النقطة الوحيدة المؤسفة هي أن الحضور كان كافيًا، لكن المشاهد بدت غير كافية بسبب قيود المواقع الخارجية، وهو أمر ليس ناتجًا عن عوامل بشرية.
تولت تقنيات الخيال الخاصة أيضًا إنتاج التأثيرات الخاصة في هذا الفيلم، مما جعل مشاهد المعركة جميلة للغاية. وفي هذا المشهد الأخير، استخدمت تقنيات الخيال الخاصة تقنيات المونتاج الحاسوبي لإنتاج صور من زوايا متعددة، وهي نفس التقنيات التي استخدمها لي آن في فيلم “العملاق الأخضر”. هذه الطريقة الجديدة تمامًا في توازي اللقطات تدريجيًا، مما جعل الجميع يختبرون هذه الطريقة الإبداعية الجديدة، وكانت الموسيقى المصاحبة رائعة للغاية.

الأمر الرائع ليس فقط في الأساليب المستخدمة، بل أيضًا في ملابس وزي المتباريين، وهو يحمل بوضوح طابع المبارزات بين المحاربين في العصور القديمة. يتمتع ييه جينتيان ببراعة كبيرة في تصميم الملابس، كما أن الإخراج الفني للفيلم مذهل للغاية. لكن ييه جينتيان يدرك جيدًا أن الكثير من ذلك يعود إلى نصائح شياو ران؛ وبدلاً من اعتبارها نصائح، يمكن وصفها بأنها إلهامات.

لماذا استخدم شياو ران العديد من الكاميرات؟ السبب بسيط للغاية: كان بحاجة إلى لقطات من جميع الزوايا لاختيار الأنسب من بينها. بالإضافة إلى ذلك، استخدم تقنية خاصة تعلمها من وو يوسن، وهي اللقطات البطيئة!

لا يجرؤ شياو ران على القول إنه الأكثر فهمًا لاستخدام اللقطات البطيئة، لكنه بلا شك أفضل مخرج في عالم السينما الهونغ كونغية حاليًا باستثناء وو يوسن. فيما يتعلق باللقطات البطيئة، فهو لا يقدّر وو يوسن فحسب، بل أيضًا هوانغ جينغبو.

هوانغ جينغبو هو مخرج شاب من القرن الحادي والعشرين، وقد تمكن من الظهور بفضل فيلمه “فو بو” الذي يعتبر عملاً رائعًا، حيث رشحه زينغ زهي وي ليكون مخرجًا لفيلم “جيانغهو”. في هذا الفيلم، يمكن ملاحظة تقليد هوانغ جينغبو للإحساس البصري في أعمال وانغ جياووي، كما أنه ماهر جدًا في استخدام اللقطات البطيئة.

أما في فيلم “أختي”، فقد كان أداؤه أكثر روعة؛ حيث تخلى عن تقليد وانغ جياووي وأصبح أكثر تحكمًا في استخدام اللقطات البطيئة. هذا الفيلم من نوع أفلام العصابات، لكنه في جوهره يحمل البراءة والمرح؛ ورغم وجود الحزن، إلا أنه في النهاية يظل مليئًا بالسعادة النقية.

يفترض ألا يتناسب وحشية العصابات ومكائدها مع براءة الفتاة، لكن هوانغ جينغبو تمكن من دمج كل ذلك معًا، مما يجعل المشاهد يختبر الإحساس العميق في النهاية، وهو أمر رائع حقًا. في هذا السياق، كان دور شياو هوانغ في التحكم في اللقطات البطيئة محوريًا للغاية؛ فبدون اللقطات البطيئة لتخفيف عناصر العصابات، كان من الصعب تحقيق هذا التوازن في الفيلم.

في فيلم “أختي”， وصل استخدام هوانغ جينغبو للقطات البطيئة إلى درجة الهوس تقريبًا، وبفضل هذه اللقطات البطيئة تمكن من خلق أسلوب رومانسي ذي طابع “جيانغهو” قوي. إنه أمر مذهل حقًا، وشياو ران يعجب كثيرًا بهذا المخرج الشاب الذي ظهر بعد أكثر من عشر سنوات.

يوجد تشابه معين في استخدام شياو ران لهذه التقنيات، لكنه لا يحتاج إلى الاعتماد على الإحساس البصري لخلق الرومانسية، فالإخراج الفني والصور نفسها تعبر عن ذلك. يستخدم اللقطات البطيئة لإبراز السرعة الفائقة في سباقات السيارات، وذلك الإحساس بتجاوز الرياح والكهرباء.

التحكم في اللقطات ليس صعبًا، لكن الصعوبة تكمن في اختيار التوقيت المناسب. اختار شياو ران استخدام هذه التقنية أثناء مرور سيارتين عبر منعطفين. بما أن هذه التقنية فعالة جدًا، فلماذا لا يستخدمها أكثر؟ يدرك شياو ران جيدًا أن أي تقنية مهما كانت بارعة، إذا تم تكرارها كثيرًا أو اختير توقيتها بشكل غير مناسب، فإن النتيجة غالبًا ما تكون عكسية.

عندما تقترب السيارتان من بعضهما البعض وتصلان إلى منعطف، تقوم السيارة الأولى فجأة بانعطاف بزاوية 90 درجة. في هذه اللحظة تظهر اللقطة البطيئة، وينقسم الشاشة فجأة إلى مشهدين: أحدهما لجين تشنغوو والآخر لوو زينيو.

كان تركيز كلا السائقين مركزًا على ما أمامهما، وفي تلك اللحظة بدا أن سرعة حركة كل شيء قد تباطأت، لكن ذلك لم يعطِ إحساسًا بالبطء أو الضعف، بل جعل الأمر أكثر إثارة. كانت حركات كل سائق واضحة جدًا في اللقطات المقسمة، وظهرت مسارات السيارات المتقاربة ببطء، مما جعل منعطفات السرعة العالية تلك مذهلة للغاية.
وهكذا، وسط التباين الشديد بين الحركة والسكون، أصبح شعور السرعة الهائلة أقوى فأقوى، مما أضفى إثارة بصرية مذهلة. كان شياو ران سعيدًا بالطبع، لكنه شعر بالأسف أيضًا. لقد اختار خصيصًا تشنغ تشاو تشيانغ لتصوير هذا المشهد، بالإضافة إلى جيانغ لان الذي يتقن التقاط لقطات الحركة، وكان يعتقد أن ذلك سيسمح بتعظيم التباين بين الحركة والسكون إلى أقصى حد.
لكن، من ناحية ما، فشل؛ فتشنغ تشاو تشيانغ ليس المصور الرائد في المستقبل، وجيانغ لان أيضًا ليس مصورًا ذا خبرة كبيرة. الشيء الوحيد المحظوظ هو أن الاثنين تمكنا من التكامل في بعض الجوانب. لكن شياو ران كان يعتقد دائمًا أن اللقطات الحالية لا تعتبر من أفضل اللقطات التي تعكس التباين بين الحركة والسكون؛ فلو تم تحقيق الأفضل، لكانت هذه اللقطة وحدها كافية لتصبح كلاسيكية.
في آخر مجموعة من لقطات المنعطفات، استخدم شياو ران مرة أخرى تقسيم الشاشة واللقطات البطيئة، لكن المرة السابقة كان التقسيم عموديًا بينما كان هذه المرة أفقيًا، في محاولة لخلق تنوع. لكنه لم يدع التقسيم يطغى على الصورة الرئيسية، بل جعل الصورة الرئيسية تسجل بطريقة مذهلة مسار جين تشنغ وو في تجاوزه لوو زين يو.
وفي تلك اللحظة بالذات وُلد الذروة الحقيقية، لأنه كما ذُكر سابقًا، من يتمكن من التقدم بعد هذا المنعطف يعتبر قد فاز. عندما ظن الجميع أن الذروة قد مرت، جاءت الذروة الحقيقية.
انحرفت السيارة التي يقودها وو زين يو بعد أن تجاوزه جين تشنغ وو، فخرجت عن السيطرة واصطدمت بشجرة على جانب الطريق، مما أدى إلى ارتفاعها في الهواء لمسافة أربعة أو خمسة أمتار قبل أن تسقط بقوة على الأرض. أرعب هذا الموقف جميع الجمهور، مما جعل قلوبهم التي كانت هادئة ترتفع إلى حناجرهم مرة أخرى.
عاد جين تشنغ وو بالسيارة، ولحسن الحظ لم يمت وو زين يو. بمجرد أن أنقذه جين تشنغ وو، شتم بضعف وعجز، ثم اعترف بنصر جين تشنغ وو. بعد ذلك، أظهر الاثنان ابتسامة تفاهم، ابتسامة السائقين اللذين يقدرون بعضهما البعض.
هذه المرة، تمكن الجمهور أخيرًا من التنفس، وقفوا جميعًا وأظهروا تقديرهم لطاقم العمل في الصفوف الخلفية، وتحولت التصفيقات الحارة لدرجة أنها كادت تسقط سقف القاعة إلى شعور بالدفء والفخر في قلوب الجميع.
نظر شياو ران إلى تعابير وجوه شيانغ باو والآخرين، فابتسم ابتسامة خفيفة؛ فقد شعر هو أيضًا بنفس المشاعر في البداية. لكنه الآن يستمتع أكثر بشعور التحكم، فهو يعلم أنه تمكن خلال مائة وعشر دقائق من التحكم في مشاعر كل مشاهد.
هل تعرف ما معنى الهوس؟ هذا هو الهوس؛ شياو ران مهووس بهذا الشعور، فهو يعلم أن هذا هو ما يريده. عندما يتخيل نفسه يستخدم الإبداع ليترك هذه القصة في ذاكرة الناس إلى الأبد، يشعر بالرضا؛ ففي هذا العالم هناك الكثير من الناس الذين يعيشون في صمت، لكنه يستطيع من خلال الأفلام أن يترك مكانًا دائمًا في قلوب الناس.

في هذه اللحظة، المخرج هو الإله؛ فهو يخلق عالمًا افتراضيًا مثاليًا، ويخلق مشاعر الفرح والغضب والحزن والسرور، ويخلق شخصيات حية لها دم ودموع. ما هو الله؟ ما يستطيع الله فعله، يستطيع المخرج فعله أيضًا. بل إنه يفعل ذلك الآن، وليس مرة واحدة فقط؛ فهو يريد أن يكون أعظم من الله في هذه اللحظة.
لا شيء أكثر إثارة وعاطفية من الخلق، ولدى شياو ران تجربة عميقة في ذلك. ولهذا السبب لا ينوي تخريج أفلام أخرى لزيادة شهرته. ليس لأنه لم يعد بحاجة إلى الشهرة، بل لأنه يريد ويحتاج إلى شيء خاص به؛ فلا أحد يحب استخدام ممتلكات الآخرين باستمرار.
*****
أوصي بكتابي الجديد «السيف الطاغي»، تفضلوا بقراءته والتصويت له.
http://www.feiku.com/showbook.asp?bl_id=77340