الفصل 287: المتعة الفائقة

يبدو أن شياو ران غير مهتم على الإطلاق بهذه المسألة، ويركز انتباهه أكثر على عمله الجديد. سيتم عرض فيلمه الجديد “الدورة الحياتية” في 14 يونيو في عروض تجريبية مدتها ثلاثة أيام، وهذا ما يهمه حقًا!
يُعد شهرا يوليو وأغسطس الفترة المثالية لعرض الأفلام، لكن شهر يونيو يعتبر فترة ضعيفة. ففي يونيو تجري الامتحانات في جميع أنحاء البلاد، مما يحد بوضوح من قدرة الجمهور الرئيسي على حضور الأفلام. لكن الحمد لله أن فيلم شياو ران لم يكن موجهًا أصلاً نحو أن يكون فيلمًا كبيرًا يحقق إيرادات عالية.
يُعتبر يونيو أسوأ فترة عرض على الإطلاق، وقد أربك اختيار شياو ران لهذه الفترة قسم التخطيط لفترة طويلة. لكن شياو ران كان عاجزًا أيضًا؛ فهناك العديد من الأفلام الكبيرة التي ستُعرض هذا العام، فهل يمكنه الاعتماد على فيلمه غير المضمون ليحل محلها؟
دخل فريق العمل بهدوء إلى القاعة السينمائية وجلسوا في أماكنهم، وفي تلك اللحظة بالضبط انتهت الإعلانات وبدأ الفيلم الترويجي. كان هذا الفيلم الترويجي لفيلم “ديسك أون ديسك”， وكان شياو ران يرغب في جعله جزءًا من سلسلة “التغيير الخفي”， لكنه تراجع في النهاية. وبهذه الطريقة، حصلنا على سلسلة كلاسيكية إضافية.
بالطبع، لم يكن كروز هو بطل فيلم “ديسك أون ديسك”، بل كان ليو هوا هو البطل، وبعد قص شعره، بدا الأمر وكأنه يناسبه حقًا. كان الفيلم الترويجي رائعًا للغاية ومعبرًا أيضًا.
ظهر في البداية مشهد يشبه المشاهد الموجودة في الجزء الثاني، ثم تتوالى لقطات رائعة لا تنتهي، بما في ذلك مشهد السرقة الكلاسيكي. كان أداء ليو هوا أفضل بكثير من أدائه في الماضي. للأسف، كان شياو ران يرغب دائمًا في التعاون معه بجدية، لكنه لم يحصل على هذه الفرصة أبدًا.
كما قال ليو هوا في فيلم “القاتل المحترف”， لا توجد في العالم أفلام غير جميلة، بل توجد فقط إعلانات ترويجية غير جميلة. يمكن للفيلم الترويجي الرائع أن يحدد ما إذا كانت إيرادات الفيلم ستصل إلى الهدف المرجو، وهذا هو السبب الذي يدفع شياو ران لمحاولة نقل أخبار الأفلام المختلفة إلى الخارج عبر وسائل الإعلام الخاصة به.
بعد فيلم ترويجي آخر، بدأ عرض الفيلم رسميًا. ظهرت كلمات “أعمال شياو ران” البارزة مرة أخرى، وعندما نظر شياو ران إلى هذه الكلمات، شعر بإحساس غريب للغاية. كان يعلم أنه ابتداءً من فيلم “الطبيعة الحقيقية”، أصبح لديه الحق الحقيقي في استخدام هذا الاسم.
قبل أن تختفي هذه الكلمات، سُمع صوت طلقة نارية خافتة من الصوتيات الممتازة، كأنها ضربة قوية على قلوب الجمهور. مع صوت الطلقة، اختفت الكلمات كما لو كانت مسحوقًا. أخيرًا، ظهر مشهد، حيث كان ليو تشينغيون ينظر بدهشة إلى الشرطي الذي يلعب دوره وو تشنيو، وظهر ثقب دموي في جبينه!
في تلك اللحظة، تباطأ الوقت بشكل غريب للغاية. بدا أن الوقت يمر ببطء شديد بين ليو تشينغيون ووو تشنيو. وفي الشوارع، كان ليو تشينغيون ينظر بذهول إلى وو تشنيو، بينما كانت كل الأشياء الأخرى تدور بالسرعة الطبيعية. أثار هذا المشهد دهشة الجمهور الشديدة، أو ربما صدمتهم في نظر الخبراء، فالتباين الشديد في السرعة كان مذهلاً حقًا.

ابتسم شياو ران ابتسامة خفيفة؛ ففي الواقع، كان قد أرشد المخرج في فيلم “أسطورة إله السيارات 2” إلى استخدام هذه الطريقة من قبل. لقد أدى وجود التأثيرات البصرية الحاسوبية إلى تعزيز هذا التباين بين السرعة والبطء بشكل كبير، وهذا بالضبط هو التغيير الذي جلبته التكنولوجيا للسينما.
ثم جاء مشهد المطاردة، لكنها كانت على دراجات هوائية. استمر هذا المشهد ثلاث دقائق فقط ثم توقف، لكن الانطباع الذي تركه لدى الجمهور كان مختلفًا تمامًا. أما لي تشو تاو الذي كان في قاعة سينما أخرى، فقد كان منبهرًا للغاية.
لاحظ أن قدرة شياو ران على التحكم في مشاهد الأكشن يمكن وصفها بأنها الأفضل على مستوى العالم. فمجرد مشهد مطاردة بسيط على الدراجات الهوائية استطاع المخرج من خلاله خلق جو شديد الحدة والعنف، وهو أمر يثير الإعجاب حقًا.
في الواقع، لم يبذل شياو ران أي جهد كبير في التحكم في هذا المشهد، فقد أنهاه في نصف يوم فقط. اعتمد تصوره لهذا المشهد على الذكاء، من خلال استخدام الكاميرا التي يتحكم فيها هوانغ يونغ هينغ لتوظيف المساحات الضيقة وإضفاء شعور بالضغط والتوتر على الفيلم.
ورغم روعة هذا المشهد، إلا أن سؤالًا ظهر في أذهان الجمهور: لماذا يشبه ذلك الشرطي ذلك اللص كثيرًا، وكلاهما يؤدي دوره ليو تشينغ يون؟
من الواضح أنه إذا استطاع الجمهور فهم هذا السر بسرعة، فسيكون مصير شياو ران وفريقه الموت على الفور. لأن أفراد فريقه في البداية، بفضل تفسيراته، استغرقوا وقتًا طويلاً لفهم ما يريد الفيلم قوله وما هي بنيته.
العنصر الأساسي في الأحداث التالية هو قوة السيناريو؛ فالكاتب المتميز يو هاي، الذي لم يكتب أبدًا سيناريوهات سيئة، لم يخيب آمال شياو ران، فمعظم الحوارات كانت مثل تلك الموجودة في فيلمي “النار والرصاص” و“مفاجأة كبيرة”، إما غامضة أو مليئة بالتعقيدات. باختصار، من خلال هذه الحوارات، شعر الجمهور بنوع من الرغبة في المزيد، فهم يعلمون أن هناك المزيد في الخلفية، لكنهم لا يستطيعون اكتشافه.
إن خلق عالم خيالي يتمثل في ذلك تمامًا؛ فشياو ران يفحص نفسه بعناية، ويلاحظ كل تفصيل في الفيلم، وعليه أن يتحسن باستمرار من خلال هذا الفحص الذاتي. فإذا لم يسعَ للتحسن، فسيتم التخلي عنه بالتأكيد.
في الواقع، أثناء تصوير مشاهد الأكشن، يتم قص اللقطات دائمًا إلى أجزاء قصيرة جدًا، وذلك لخلق تأثير أكثر حدة، وهذا ما حدث أيضًا في هذا الفيلم؛ فشياو ران تجاوز استخدام اللقطات الطويلة في فيلمه السابق “الطبيعة الحقيقية”， وأصبحت مشاهد الأكشن في الفيلم مكونة من لقطات قصيرة جدًا.
لا شك أن الفيلم شديد الحدة، وبفضل قدرة شياو ران الفائقة على إخراج مشاهد الأكشن، فإن تحقيق ذلك لم يكن أمرًا صعبًا على الإطلاق. وعلاوة على ذلك، لا ينبغي نسيان أن موسيقى لين داو يون تُحفز المشاعر دائمًا.
أخيرًا، جاء مشهد المطاردة العكسية للموتى؛ شعر شياو ران بأنه صور العديد من الأفلام، لكن لم يكن أي منها صعبًا مثل هذا. حتى إلهامه بدا غير كافٍ، فقد واجه أمورًا مثل الموتى وتوقف التصوير لم يختبرها من قبل.

ينظر إلى مشاهد الأكشن على الشاشة، ويستمع إلى الموسيقى المؤثرة القادمة من السماعات، ويشعر بنبضات قلوب الجمهور. غرق شياو ران في الذكريات؛ فهذا المشهد كان بلا شك الأصعب في التصوير، حيث كان يتعين تحديد موقع كل سيارة وزاويتها وسرعتها بدقة باستخدام الحاسوب، ثم جعل السائقين يتذكرون مواقعهم وسرعاتهم. لم يتم تصوير كل شيء إلا في النهاية، ولا داعي لذكر المصاعب التي واجهوها خلال تلك الفترة. فمجرد أن يخطئ أحد السائقين في تحديد موقعه، قد يؤدي ذلك إلى تدمير السيارات ومقتل الناس، ويمكن بالتأكيد اعتباره أحد أخطر مشاهد الأكشن في التاريخ. تنهد شياو ران بهدوء، وشعر بالحزن عند التفكير في الأرواح التي ضاعت بسببه. على الرغم من أن الكثيرين ماتوا بشكل غير مباشر بسببه في طريق صعوده، إلا أن شياو ران لم يقتل أحدًا بنفسه أبدًا، ويأمل ألا يضطر إلى ذلك في المستقبل. في هذا المشهد، تخلى في النهاية عن استخدام المشاهد الشاملة والبعيدة، واستخدم بدلاً من ذلك لقطات متتابعة. لأنه أدرك أن هذا لا ينبغي أن يكون فيلمًا مهيبًا للغاية، ولا ينبغي أن يكون بهذا الأسلوب، وبالطبع، لا يمكن الاستغناء عن بعض المشاهد الشاملة من حين لآخر لإظهار مدى توتر المطاردة. عندما رأى هوانغ يونغهينغ السيارتين التي يقودهما ليو تشينغيون في تيار السيارات تتحرك يمينًا ويسارًا على الشاشة، تذكر صعوبة تصوير هذه اللقطات ولم يستطع إلا أن يتنهد في نفسه قائلاً إن متطلبات شياو ران مرتفعة جدًا! فهذا المشهد كان صعب التصوير أصلاً، وأضاف شياو ران إليه تحركات باتجاه عكسي، مما جعل الأمر أكثر صعوبة بالنسبة لهوانغ يونغهينغ. في النهاية، اضطر هوانغ يونغهينغ ومصوروه إلى التدخل بأنفسهم، حاملين الكاميرات وهم يرتجفون وسط تيار السيارات لتصوير اللقطات المطلوبة. وما أثار خوف هوانغ يونغهينغ أكثر هو أنه في إحدى المرات، عندما كان يصور لقطة بزاوية مائلة بنفسه، وبسبب حركات تفادٍ كثيرة وواسعة النطاق، اضطر إلى الجلوس داخل السيارة لتصوير تلك اللقطة الثمينة. في الواقع، لم يكن هوانغ يونغهينغ وحده؛ فتجربة التصوير هذه جعلت كل أفراد الطاقم يتصببون عرقًا باردًا. لم يجرؤوا حتى على تخيل أن شياو ران طلب تصوير لقطة واحدة من عشرة اتجاهات مختلفة، وذلك في تيار سيارات عكسي. كما عانى لين داويون أيضًا؛ ففي هذا المشهد الذي يتضمن تحركات باتجاه عكسي، طلب منه شياو ران تقديم تنويعة خاصة جدًا، ربما يمكن وصفها بتنويع في الموسيقى التصويرية. وعلاوة على ذلك، كانت هذه الموسيقى مطلوبة في الجزء الأخير من الفيلم، وهي موسيقى تتعلق بالموضوع الرئيسي، واستغرق الأمر منه وقتًا طويلاً للتفكير حتى توصل إليها بفضل لمحة إلهام. الأشخاص المعتادون على أسلوب شياو ران ربما يتحملون الأمر، لكن أفراد الطاقم الذين يتعاونون معه لأول مرة كانوا دائمًا يتصببون عرقًا باردًا، وكانوا يخافون عند رؤية نظرات شياو ران. لأنهم يعتقدون أنه مخيف للغاية، ويجب أن يكون كل حركة مثالية. والأكثر رعبًا هو أنه بفضل تعامل شياو ران الذي يسعى دائمًا للكمال، تمكن فريق العمل من إنجاز إبداع هذا الفيلم في أربعة أشهر فقط بفضل التفاهم المتبادل بين أعضاء الفريق. هذه السرعة ليست شيئًا لم يتم تحقيقه من قبل، ففيلم شياو ران السابق “الطبيعة الحقيقية” تم تصويره في أسبوع واحد فقط. لكن، إذا أخذنا في الاعتبار درجة الصعوبة، فإن هذه السرعة مخيفة للغاية.

من الواضح أن مشهد المطاردة العكسية هذا يبدو رائعًا في نظر الجمهور، لكن في نظر خبير مثل لي تشوتاو، فإن الأمر مختلف تمامًا. يتبادر إلى ذهنه خبر وفيات أفراد طاقم التصوير، فيشعر بالصدمة ويعتقد أن موت شخص واحد فقط أثناء تصوير مثل هذا المشهد يعتبر معجزة.

شياو ران راضٍ جدًا الآن؛ ففكرة مشهد المطاردة العكسية هذا مستوحاة من فيلم “مملكة الهاكرز 2”. بالطبع، هذا لا يعني أنه يقوم بالنسخ، المهم هو القدرة على إضافة لمسات جديدة. يتمتع فيلم “مملكة الهاكرز 2” بمستوى تأثيرات بصرية لا يمكن مقارنته بأي شيء حاليًا، كما أن مشهد المطاردة العكسية فيه استخدم تقنيات التصوير الافتراضي.

لا مبالغة في القول إن شياو ران يزدري مشهد المطاردة في “مملكة الهاكرز 2”، وذلك ليس لسبب آخر سوى أنه يعتقد أنه مع وجود تقنيات التصوير الافتراضي، يجب أن يكون التأثير الناتج أفضل بمئات المرات من ما هو موجود في الفيلم.

يجرؤ شياو ران على المراهنة بكل ثروته؛ فإذا استطاع استخدام التصوير الافتراضي، فإن مشهده سيتفوق بالتأكيد على مشهد المطاردة في “مملكة الهاكرز 2” بمئات المرات. أحيانًا، مجرد امتلاك التقنية لا يكفي، بل يجب أيضًا معرفة كيفية استخدامها لخلق أقصى تأثير بصري ممكن.

في فيلم “دورة الحياة”， لم يتم استخدام تأثيرات بصرية حاسوبية تقريبًا في مشهد المطاردة، حتى المشهد الذي يظهر فيه مئات السيارات وهي تتصادم بشكل مثير لم يستخدم أي تأثيرات بصرية، فالجمهور كان مستعدًا لتقديم سياراتهم لشياو ران ليدمرها. لا يُعرف كم من الفوائد يمكن أن يجلب هذا الإعلان للجمهور، ولولا العلاقة طويلة الأمد بين “جريت أوتوموبايل” و“ميستراند” منذ فيلم “أسطورة سائق السيارات”， لكانت الأسعار التي عرضتها ميتسوبيشي بالتأكيد غير قابلة للرفض من قبل “ميستراند”.

يجد شياو ران صعوبة في وصف بعض عيوب الأفلام الهونغ كونغية التاريخية، أو بالأحرى عيوب معظم أفلام الأكشن، والتي تركز دائمًا على مدى روعة وعظمة تلك المشاهد. لهذا السبب، يتم تخصيص المزيد من المشاهد لتلك المشاهد أثناء المعارك المتوترة.

هذا الأسلوب بالتأكيد ليس أمرًا ممتعًا؛ فشياو ران يعتقد أن أفلام الأكشن ليست مجرد وسيلة لإبراز حجم المشاهد. تخيل مشهد معركة نارية عنيفة يتحول فجأة إلى أشياء أخرى، فإن الإحساس المتواصل يتعطل. خاصة في أعمال تشنغ لونغ السابقة، حيث كان يتم عرض مشاهد من زوايا مختلفة باستمرار لإبراز مدى الخطورة، وهو ما يخلق إحساسًا رائعًا، لكنه غالبًا ما يكون مملاً للغاية.

وهذا بالضبط أحد الأسباب التي جعلت شياو ران يُعتبر مؤسس أفلام الأكشن الحديثة؛ ففي أفلامه، تكون مشاهد الأكشن دائمًا متكاملة ومتسقة بعد تراكم الطاقة، دون أي تأخير أو تعقيد. هذا يخلق إحساسًا وكأن الأفلام تعرض مشاهد رائعة في لحظة واحدة، دون أن تتيح فرصة لتشتيت انتباه الجمهور، بل تعتمد بالكامل على الصور والحركات والإيقاع لتحفيز أعصاب ومشاعر الجمهور، مما يخلق لديهم شعورًا بالإثارة الشديدة.

شياو ران راضٍ جدًا؛ فهو يعلم أنه نجح، حتى بدون استخدام تأثيرات بصرية، في تجاوز مشاهد المطاردة السابقة. بفضل التأثيرات الناتجة عن التصوير التقليدي، بالإضافة إلى المونتاج السريع جدًا والموسيقى الإلكترونية ذات الإيقاع القوي لين داويون، فإن مشاهد المطاردة هذه التي تعتمد كليًا على المهارة تتفوق تمامًا على مشاهد المطاردة في “مملكة الهاكرز 2” التي تعتمد على التأثيرات البصرية.

في مشهد المطاردة هذا، لم يسمع شياو ران حتى أي صوت تنفس داخل قاعة العرض التي تتسع لأربعمائة مشاهد. كان الجميع يحبسون أنفاسهم دون وعي، ولا يطلقونها إلا بعد انتهاء هذا المشهد.
لكن كل ذلك لم ينته بعد؛ فبعد مغادرة الطريق السريع، تسابقت السيارتان بجنون على طريقين يفصل بينهما أقل من ثلاثين مترًا. فجأة، ظهر قطار في الأفق، فزادت سرعة السيارتين أكثر، كأنهما إعصار.