الفصل الثالث والمائتان والواحد: تفتيش عالمي شامل

أغلق الجميع أعينهم، واستمتعوا بهدوء بهذا الشعور الذي قد يكون تفاخريًا، لكنه في الوقت نفسه عملي للغاية ومليء بالشغف. كانوا جميعًا يعلمون أن الحصول على مثل هذه التصفيقات في حياة الإنسان، مرة واحدة فقط، يعتبر شرفًا يدوم مدى الحياة.
لكنهم مختلفون؛ طالما أنهم يستطيعون القيام بعمل جيد، يمكنهم الحصول على التصفيقات عشر مرات أو مئة مرة، طالما أنهم لا يستسلمون ويبذلون كل ما لديهم. هذا هو ما كان شياو ران يتحدث عنه دائمًا: الالتزام والجدية. في تلك اللحظة، بدأ الجميع يفهمون شياو ران أكثر، وفكروا أنه ربما لا يزال يرغب في التمثيل بنفسه رغم وصوله إلى مكانته الحالية، وربما يكون ذلك بسبب هذا الشرف.
ربما، لكن شياو ران نفسه لم يكن متأكدًا؛ كان يعلم أنه يحب السينما بصدق. لكنه لم يكن متأكدًا مما إذا كان مفتونًا حقًا بشعور كونه محط إعجاب الجميع، أو مفتونًا بشعور التحكم في الحياة والموت، وفي الفرح والحزن والفراق.
فكر أنه ربما يكون ذلك صحيحًا. على الأقل، حتى لو كان يمتلك ثروة تقدر بتريليونات، فما الفائدة؟ كل ما يمكنه الحصول عليه هو الاحترام أو الإعجاب فقط، وليس هذا الشعور الذي يشعر به الآن. كما أنه لا يريد أن يكون محاصرًا بالمال مثل التاجر، بل يريد أن يكون هو من يتحكم في المال، وليس المال من يتحكم فيه.
لا يوجد شيء أفضل من هذا الآن؛ الجميع مستعدون للسعادة من أجل التصفيقات وشعور الإنجاز خلال تلك الثواني القليلة. أحب شياو ران هذا الشعور، وكذلك أحب هذا العمل كثيرًا؛ كان يعلم أنه مكان لتحرير الأفكار وإطلاق الخيال.
على هذا الشاشة الصغيرة، يمكنه خلق عالم مثالي وحقيقي. الجميع يعلم أنه مزيف، لكنهم مع ذلك مفتونون بهذا الزيف، وهذا هو سحر السينما، وكذلك سحر الخالق…
كانت هذه نجاحًا كبيرًا آخر لشياو ران، ولا يمكن لأحد تجاهل هذا النجاح. هكذا علق شو تشي، الناقد السينمائي الشهير في هونغ كونغ والمخرج، وذكر في مقاله أن شياو ران قد أسس مرة أخرى أسلوبًا جديدًا، وهو أفلام سباقات السيارات، ووضع معايير لأفلام سباقات السيارات في المستقبل، وسيصبح فيلم “أسطورة إله السيارات” أول فيلم من هذا النوع.
لا يزال لي تشو تاو هو الأكثر فهمًا لنوايا شياو ران الإبداعية وأساليبه؛ كانت مقالاته مليئة بالثناء، لكنها كانت أيضًا مليئة بالانتقادات. اعتقد أن تقدم شياو ران في مهارات الإخراج لم يكن كبيرًا جدًا، لأن الفيلم لم يعتمد بالكامل على قدرة شياو ران الشخصية، بل على نجاح الفريق بأكمله.
أكثر مثال على ذلك هو أنه رأى في الفيلم النية الأصلية لشياو ران، لكن هذه النية تلاشت تدريجيًا مع مرور الوقت، وفقدت الطابع الأصلي لشياو ران، وهذا يعتبر فشلًا لا مفر منه.
بالطبع، لم يكن ينتقد الفيلم وشياو ران بالكامل؛ فقد كان معظم مقالاته مليئًا بالثناء. كانت وجهات نظره مشابهة لوجهات نظر فانغ باولو، حيث اعتبرا أن هذا الفيلم أسس أسلوبًا جديدًا، وأن أهميته التاريخية ربما تفوق فيلم “الخيانة”، تمامًا كما أسس فيلم “طبيعة الأبطال” أفلام الأبطال، وأسس فيلم “نزل لونغمن الجديد” أفلام الفنون القتالية الجديدة.

الأهم من ذلك، أنه رأى في الفيلم ميزتين لشياو ران، أو ربما يمكن القول إنها نوع من التلخيص. أولاً، يعتقد أن شياو ران يمتلك عبقرية الإخراج؛ فالفيلم يتألق دائماً ببريق العبقرية، والعيب الوحيد هو أن هذا الشعور بالعبقرية لا يستمر حتى نهاية الفيلم.
ثانياً، يعتقد أن شياو ران يتفوق بلا منازع في تنظيم إيقاع الفيلم ومستوى انسيابيته، سواء في آسيا أو في العالم بأسره، ولا يوجد مخرج يستطيع تجاوزه في هذا المجال. في هذا الفيلم، بلغ أداء شياو ران في الانسيابية مستوى الكمال، على الأقل وفقاً لرأيه، حيث تم تقديم ذلك بشكل مثالي في الدقائق الثلاث الأولى ومشاهد سباق السيارات في النهاية.
أما بالنسبة لتعليقات لي تشو تاو، فقد أومأ شياو ران موافقاً معتبراً أنه تعلم الكثير. لديه رؤية نقدية عالية المستوى كمحب للسينما، تمكنه من تحديد نقاط ضعفه. كما قال هو نفسه، الأفلام دائماً ما تحتوي على عيوب، والمهم هو ما إذا كان المخرج قادراً على إخفائها بمزاياه بحيث لا يلاحظها الناس.
لقد أبلى شياو ران بلاءً حسناً، حتى أنه اعترف بذلك بنفسه. لكنه يدرك جيداً أن مهاراته الإخراجية لا تزال بعيدة عن مستوى مخرجين مثل وو يو سن. لقد “تواصل” مع كل مخرج لديه مزايا ضمن قدراته، لكن تعلم مزايا الآخرين لا يعني بالضرورة أنه سيصبح مخرجاً أفضل.
مهما كانت المزايا كثيرة، فهي دائماً ملك للآخرين. إذا لم يتمكن شياو ران من دمجها أو ابتكار أسلوب خاص به، فلن يصبح أبداً مخرجاً من الطراز الرفيع. لكنه الآن لديه أسلوبه الخاص، أسلوب انسيابي، انسيابي يفوق حتى ما كان عليه بعد أكثر من عشر سنوات.
لكنه يدرك أكثر من غيره المزايا التي لم يكتشفها الآخرون بعد، وهي الجانب التجاري. نعم، الجانب التجاري؛ فشياو ران لديه فهم عميق جداً للعناصر التجارية، بالإضافة إلى خبرة مكتسبة مع مرور الزمن. وبعد إخراجه لعدة أفلام، وصل إلى أقصى حد في استغلال العناصر التجارية في هذا الفيلم.
ما هي العناصر التجارية؟ وما هو تحكم المخرج في الجانب التجاري؟ يمكن اعتبار فيلم “هذا القاتل ليس بارداً جداً” نموذجاً لذلك. جوهر الفيلم هو فيلم فني، لكنه ينتهي بمشهد حركي مثالي ورائع، وهذا هو التحكم التجاري.
لا يجب الاعتقاد أن العوامل التجارية غير مهمة؛ فالعناصر التجارية ليست مجرد جزء من السيناريو أو الفكرة الرئيسية في إنتاج الفيلم، بل تأتي أيضاً من تحكم المخرج نفسه، الذي يستطيع تحديد اللحظة المناسبة لتقديم نوع معين من المتعة للجمهور.
وبالمثل، يعرف كيف يختار اللحظة المناسبة لجعل قلوب الجمهور تنبض مع الفيلم، وهذا لا يتعلق فقط بمهارات الإخراج، بل أيضاً بفهم عميق للعمليات التجارية. هذا أحد الأسباب الرئيسية لنجاح أفلام شياو ران دائماً.
بعد عرض الفيلم في الولايات المتحدة، أشار الناقد السينمائي الشهير روجر إيبرت بدقة إلى مزايا الفيلم قائلاً: “إنه فيلم يجعل أجساد الجميع تشتعل حرارة، وهو أفضل تجسيد للتعاون الجماعي الصادق.”

تم عرض الفيلم في آسيا وكذلك في أوروبا وأمريكا الشمالية خلال عشرة أيام، ويمكن القول دون مبالغة إنه جلب لفيلم “الظل” شهرة وأموالًا لا حصر لها. لذلك، أصبح جميع العاملين خلف الكواليس في إنتاج هذا الفيلم يُعتبرون من الكفاءات الرائدة، خاصة في مجال التصميم الصوتي، حيث أُشيد بهم على أنهم خبراء من الطراز الأول، ومن الطبيعي أن يرتقي شيونغ باو إلى مرتبة أفضل مصمم صوت في هونغ كونغ بفضل ذلك.

في الواقع، فكر شياو ران كثيرًا قبل إخراج هذا الفيلم، وأصبح الآن يفهم لماذا يحتاج فيلم في هوليوود من وقت طويل من التحضير إلى العرض. لأنه قبل بدء التصوير، كان عليه أن يتأكد مما إذا كان الفيلم سيحقق نجاحًا في الغرب أم لا.

في هذا الصدد، قدم قسم التخطيط اقتراحات محددة. أولاً، من حيث الموسيقى في الفيلم، من أجل إرضاء الجمهور الشاب الغربي، يمكن جعل الموسيقى أكثر غربية. حتى أن شياو ران فكر في استخدام بعض الموسيقى الأفريقية لإرضاء الجمهور الأفريقي.

أما فيما يتعلق بالأزياء والتصميم، فقد اقترح قسم التخطيط الاقتراب قدر الإمكان من الطابع الشرقي، مع عدم جعله يبدو غريبًا في نظر الغربيين. باختصار، كلمتان: الأناقة والتقدمية، فإن تحقيق هاتين النقطتين يكفيان.

أما من حيث المناظر الطبيعية، فقد اختار الفيلم مناظر جميلة كخلفية، وإلا لماذا يعتقد المرء أن الشركة المنتجة قامت بنقل أشجار القيقب خصيصًا؟ باختصار، هذا الفيلم يلبي احتياجات الجمهور الشرقي، كما يمنح الجمهور الغربي شعورًا بالألفة، وهذا هو أساس النجاح السينمائي.

لكن ليس كل مخرج قادرًا على دمج هذه العناصر التي قد لا تتوافق مع بعضها البعض، ناهيك عن أن ليس كل مخرج يفهم هذه الأمور. لذلك، طلب شياو ران من مخرجي “الظل” الالتحاق بقسم التخطيط للتدريب، من أجل تطوير هذه المهارات الدقيقة في الإدارة.

هذا أمر بسيط إذا تم التعبير عنه بهذه الطريقة، ومعقد إذا تم التعامل معه بشكل مختلف. المهم هو تجنب ظهور أي أمور غير معقولة في نظر الجمهور الغربي، ولهذا الغرض، يوجد في قسم التخطيط كتّاب محترفون للقيام بهذا العمل. على سبيل المثال، فكرة أن رصاصات وو يوسن لا تنفد، تبدو غير منطقية في نظر الغربيين، لذا ليس من الضروري تغييرها بالضرورة، لكن إذا كان الفيلم موجهًا للجمهور الغربي، فيجب إجراء تعديلات مناسبة.

اعتبر شياو ران أيضًا هذا العمل نموذجًا للمخرجين الآخرين وأفراد الصناعة، ليُظهر لهم بشكل عملي كيفية تحويل بعض القيود إلى مزايا في التنفيذ العملي. بالطبع، يعتقد شياو ران أن مثل هذا التكيف مع الظروف لا يمكن أن يستمر طويلاً، كما يسعى جاهدًا لمنح المخرجين الآخرين فرصة لإنتاج أعمال ذات طابع محلي. وإلا، قد يؤدي ذلك إلى إخفاء مواهب وخصائص صناع الأفلام.

علاوة على ذلك، فإن الأفلام المنتجة في هونغ كونغ، بغض النظر عن كيفية إنتاجها، تحتفظ دائمًا بطابع محلي معين. طالما أن الجمهور الغربي يقبل الأفلام المنتجة في هونغ كونغ، فهذا يعني قبولهم لهذا الطابع المحلي، وبالتالي يصبح مكانتها راسخة، وعندها لن يكون بإمكان الجمهور الغربي اختيار شيء آخر.

لا شك أن العمل الجديد لشياو ران حقق نجاحًا كبيرًا من حيث الإيرادات والتقييمات، نجاحًا كبيرًا لدرجة أنه يثير الغيرة. تجاوزت الإيرادات المحلية مرة أخرى حاجز الخمسين مليونًا لتصل إلى ستة ملايين، وبذلك أصبحت ثاني أعلى إيرادات في التاريخ، لكنها ما زالت تأتي بعد فيلم “علاقة غير مكتملة” الذي يتمتع بمكانة ثابتة للغاية.

بالطبع، من الصعب تجاوز هذه الإيرادات، وذلك يعود أساسًا إلى أن السوق المحلية قد وصلت بالفعل إلى ذروتها في الظروف العادية. أما في الأسواق الخارجية، فإن الأفلام الهونغ كونغية لم تصل بعد إلى ذروتها، ولا يزال هناك مجال كبير للتطوير.
في اليابان، تجاوزت الإيرادات رقمًا قياسيًا بلغ مائة مليون دولار أمريكي، لتصل إلى ثمانمائة مليون دولار هونغ كونغي. وفي تايوان، تم كسر رقم فيلم “الخيانة”. أما في كوريا الجنوبية، فبفضل الطابع العصري للفيلم، ارتفعت إيراداته أيضًا بشكل كبير لتصل إلى أكثر من مائتي مليون، مما جعله أعلى فيلم من حيث الإيرادات في تاريخ كوريا الجنوبية.
حتى في البر الرئيسي الصيني، بلغت الإيرادات مائتي مليون (يُقدّر إجمالي الإيرادات في البر الرئيسي الصيني في عام 1990 بين أربعة وعشرين مليارًا وأربعة وأربعين مليارًا، وسأستخدم الرقم الأول في الحسابات). وبلغ إجمالي الإيرادات في جميع أنحاء آسيا سبعة عشر مليار دولار هونغ كونغي، مما يشكل رقمًا قياسيًا جديدًا.
في أوروبا، تفوقت إيرادات هذا الفيلم على فيلم “حب لا ينتهي” بقليل، لتصل إلى ستمائة مليون. أما في أمريكا الشمالية، فقد تجاوزت الإيرادات توقعات شياو ران البالغة ستين مليون دولار أمريكي بكثير، حيث بلغت مائة وثلاثين مليون دولار أمريكي، متجاوزةً فيلم “محاربو الماكينات” الذي بلغت إيراداته ثمانين مليون دولار، لتحتل المركز الثالث ضمن قائمة أفضل عشرة أفلام في الولايات المتحدة لذلك العام، وتتفوق قليلاً على فيلم “الخروف الصامت”.
أما الإيرادات العالمية، فقد تجاوزت رقمًا قياسيًا بلغ ثلاثة وثلاثين مليارًا وخمسمائة مليون، أي أكثر قليلاً من أربعمائة مليون دولار أمريكي. هذا الرقم القياسي يتجاوز تقريبًا جميع أفلام هوليوود الكبرى، ليصبح ثاني أعلى فيلم من حيث الإيرادات عالميًا، متخلفًا فقط عن فيلم “روبن هود”.
إنه رقم مذهل، حتى شياو ران نفسه لم يتوقعه. لكن عند التفكير في الأمر، شعر بالراحة. ففي السنتين الماضيتين، زاد عدد الأفلام التي تُعرض في دور السينما الرئيسية في الولايات المتحدة، وكلها من أعلى جودة، علاوة على أن هذا فيلم يعتمد على الصورة في التعبير، لذا لا تشكل اللغة عائقًا كبيرًا.
تمامًا كما حققت أفلام هوليوود الإنجليزية نجاحًا كبيرًا في المناطق غير الناطقة بالإنجليزية، فإن هذا أمر ممكن التصور، لأن عادات الناس ليست مختلفة تمامًا، على الأقل في أنواع مثل أفلام الأكشن.
بعد تحقيق هذا الإنجاز، فوجئ شياو ران وابتسم في نفس الوقت. لقد ترسخت مكانة الأفلام الهونغ كونغية تدريجيًا في أمريكا الشمالية، حيث تمكن فيلم هونغ كونغي واحد على الأقل كل عام خلال السنوات الثلاث الماضية من الوصول إلى قائمة الإيرادات العالمية.
كان شياو ران قلقًا في البداية من أن تغرى الشركات الأخرى في صناعة السينما مكانة الأفلام الهونغ كونغية الحالية وتبدأ في إنتاج أفلام رديئة بشكل جنوني. لكن يبدو الآن أن جميع الشركات هادئة، حتى أن لي كاي تاي بدأ في الاستثمار بهدوء.
الأفلام التي لا تصل إلى مستوى معين لا يمكن عرضها في دور السينما، لذا يتم بيع حقوق النشر السمعية والبصرية لتحقيق أرباح كبيرة منها. لذلك، أصبح عدد الأفلام الهونغ كونغية التي يمكن عرضها في الدور الأول أقل قليلاً مقارنة بالسنتين الماضيتين.
وقد تم عرض فيلم “الخيانة 2” في الولايات المتحدة أيضًا، وفي الواقع لا يحتوي هذا الفيلم على أي انتقادات لأمريكا، لكن شياو ران ببراعته جعل الشخصية الأمريكية الشريرة في الفيلم تبدو كمخطط خبيث في وكالة الاستخبارات المركزية. وهكذا، اتبع الفيلم بشكل أساسي نمط أفلام هوليوود الكبرى، لكن التركيز في الفيلم لم يكن على ذلك. وبالتالي، تم عرض الفيلم بنجاح في الولايات المتحدة.
أعربت الحكومة الصينية عن اهتمامها الكبير بعرض فيلم “الخيانة 2” من خلال غوان شين، لأن هذا الفيلم، من ناحية ما، يمكنه بشكل غير مباشر تغيير نظرة بعض الدول الأجنبية تجاه الصين.

لم تحقق فيلم “الخيانة 2” إيرادات تضاهي الجزء الأول، بل كانت أقل بأربعمائة مليون. كانت المشاهد الأكشن أكثر إثارة من الجزء الأول، لكن الجودة العامة كانت أقل. والأهم من ذلك، كان هناك فجوة بين المشاهد الدرامية والأكشن، وكانت التقييمات أسوأ بكثير من الجزء الأول، مما يدل على أن ليو مي وليانغ جون لم يصلا بعد إلى مستوى التناغم الكافي.

لا شك أن العطلة الصيفية هي موسم فيلمي “الخيانة 2” و“أسطورة سائق السيارات”. المثير للاهتمام أن كلا الفيلمين هما جزء من سلسلة، مما يعني أن “مي فينغ” يمكنه استغلالهما لتحقيق المزيد من الأرباح. في رأي شياو ران، هناك ثلاثة أجزاء فقط في سلسلة “الخيانة”， بينما يمكن تصوير ثلاثة أجزاء أخرى على الأقل من “أسطورة سائق السيارات”، وهذا بحد ذاته مصدر ربح كبير.

لكن شياو ران لا يريد أن يتبع نموذج “وو جيان داو” الذي أنتج أجزاءً متتالية فور شهرته من أجل تحقيق الأرباح، لكن الأمر لا يمكن أن يستغرق وقتًا طويلاً أيضًا. هناك قاعدة غير مكتوبة في هوليوود تنص على أنه إذا لم يتم العثور على نفس الطاقم لتصوير الجزء التالي خلال خمس سنوات، فلا داعي لإنتاجه، لأنه سيكون من الصعب تحقيق أرباح منه.

بالطبع، “حرب النجوم” و“تيرميناتور” هما استثناء تام، ولا يمكن مقارنتهما. لكن شياو ران مقتنع على الأقل بأن حتى لو بدأ تصوير “إله القمار” بعد عشر سنوات، فسوف يحقق إيرادات قوية جدًا. بشكل مبالغ فيه، يمتلك “مي فينغ” الآن العديد من العلامات التجارية التي يمكنه تحقيق أرباح كبيرة منها.

بعد نجاح العديد من الأفلام من حيث الإيرادات، شعر شياو ران وكأنه يسير في نفس اتجاه سبيلبرغ، وهو أمر ليس بالضرورة جيدًا. ما يريد شياو ران فعله هو إنتاج فيلم ذو شخصية مميزة، عمل فردي يعكس أسلوب المخرج مثل فيلم “PTU”.

المثير للسخرية أن فيلم “قصة آه في”، الذي كلف “هونغ قوو” ألفي وحدة و“مي فينغ” أربعين مليونًا، قد عُرض أخيرًا. هذا الفيلم الذي جمع بين العديد من النجوم الكبار، دفع أكثر من عشرة ملايين فقط كأجور للنجوم، ومع ذلك لم تكن إيراداته في هونغ كونغ سيئة للغاية، بل تمكن فقط بفضل جاذبية النجوم الكبيرة من تجاوز حاجز المليون.

هذا أثار دهشة شياو ران الشديدة، فقد اعتقد أن إيرادات الفيلم لن تتجاوز خمسة ملايين. لكن عند التفكير في أن ليو هوا وآخرين لم يكونوا يتمتعون بجاذبية كبيرة لجذب الجمهور عند تصوير هذا الفيلم في الماضي، بينما أصبحوا الآن نجومًا كبارًا في هوليوود، يمكن فهم الأمر.

الشيء الوحيد المفيد هو أن إيرادات الفيلم في الخارج ساعدت في تعويض جزء من الاستثمارات. لكن من حيث الاستثمار، باستثناء الإيرادات من دور السينما التي لا ينبغي احتسابها ضمن الاستثمارات، فإن “مي فينغ” خسر عشرة ملايين في هذه الصفقة، وذلك دون احتساب العشرين مليونًا التي استثمرها مو هواي ين. ومن هنا يتضح أن فشل الفيلم في تحقيق إيرادات كبيرة جعل المستثمر دينغ غوانغ رونغ غاضبًا لدرجة أنه تقيأ دمًا، وهو أمر حقيقي بالفعل.

لكن شياو ران لا يهتم بذلك، فقد حصل الفيلم في الخارج على العديد من الجوائز لصالح “مي فينغ”. مهمة وانغ جيا وي هي الفوز بالجوائز، وهذا هو التوجيه الذي أعطاه إياه شياو ران. وبعد أزمة الخليج التي أدت إلى أزمة مالية صغيرة، لم يحتاج وي جيا هوي حتى إلى تذكير من شياو ران ليفكر في هذا الموضوع، وبدأ على الفور في إنتاج مسلسل “العصر العظيم”، المعروف بأنه ملك المسلسلات في هونغ كونغ.

سيصبح هذا المسلسل أقوى سلاح لقناة ATV في مهاجمة محطات التلفزيون الأخرى، ولهذا السبب أوكلت ATV مهمة الدبلجة لشركة “سيوي” بهدف تحقيق الكمال. بعد أن أخذ شياو ران نفسه كقدوة وشارك في التمثيل كضيف في هذا المسلسل، قضى معظم نجوم هونغ كونغ من الطراز الأول، والذين يزيد عددهم عن النصف، وقتًا في المشاركة كضيوف في المسلسل، في محاولة لتحقيق مكانة كلاسيكية سامية للدراما هونغ كونغية.
عندما بدأ وي جياهوي في كتابة هذا المسلسل، حثه شياو ران على ترك أساس للجزء التالي لتسهيل الإنتاج في المستقبل، وبالفعل كانت الأجزاء اللاحقة أكثر منطقية بكثير من الأصل. والأكثر إثارة للاهتمام هو أن شياو ران رأى ضمن فريق وي جياهوي كتاب السيناريو من شركة “جالاكسي إميجز” مثل سي تو جينيوان.
غني عن القول، بالطبع حاول شياو ران إيجاد طريقة لجلبهم. على سبيل المزاح، أليس كل من سي تو والآخرين من أفضل كتاب السيناريو في هونغ كونغ بعد عشر سنوات؟ لكن بما أن أدو حصد كل مجدّهم لنفسه، فلم يعرفهم أحد.