الفصل 241: هجوم المدفعية الثقيلة

لكن رغم ذلك، اختار وي دونغلينغ الطريقة الأولى التي اقترحها شياو ران. في الوقت الحالي، تصور لي جياشين في بريطانيا، وقام هذا الشاب بإنفاق أموال طائلة بجنون، حيث تقدم لخطبتها في جميع الصحف والمجلات البريطانية بالإضافة إلى التلفزيون، وسرعان ما انتشر الخبر إلى آسيا، مما أثار ضجة كبيرة، وأشاد الجميع بأن أفراد مجموعة “الظل” مجانين، فقد اختاروا طرقًا جنونية للتقدم للخطبة.
ماذا كانت النتيجة؟ رأت لي جياشين على التلفزيون صورة وي دونغلينغ وهو يركع على ركبة واحدة ويحمل خاتمًا ليتقدم لخطبتها، فصُدمت على الفور، ثم قرأت صحفًا باللغة الصينية وعرفت أن وي دونغلينغ قد وصل بالفعل إلى بريطانيا. طبعًا، ذهبت وفقًا للتوقيت المذكور في وسائل الإعلام، حيث تجمع عدد كبير من الصحفيين، وهناك تقدم وي دونغلينغ لخطبتها أمام الجميع، وبالطبع نجح في ذلك.
بعد ذلك، انتقد شياو ران بشدة هذا السلوك المجنون من وي دونغلينغ، فرد وي دونغلينغ بابتسامة ماكرة: “لا تنسَ، أنت من علمني هذه الطريقة!” فصمت شياو ران على الفور.
بالطبع، كان ذلك بعد اليوم التالي. في الوقت الحالي، لا يزال شياو ران يناقش مع وي دونغلينغ كيفية التعامل مع هذه الخطوة، فتخلى وي دونغلينغ عن ابتسامته المرحة وتأمل قائلاً: “هل نقوم بإطلاق النار عليهم لمنعهم من النجاح، كما فعلنا في الماضي؟”
فوجئت لين تشينغشيا فجأة، فوي دونغلينغ شجاع حقًا، إذ يجرؤ على فعل ذلك! ابتسم شياو ران بهدوء، فمواجهة الحكومة تعني البحث عن الموت، ولولا أن حكومة هونغ كونغ البريطانية لن تبقى طويلاً، لما تجرأ على تحدي بريطانيا وبنغ دينغكانغ.
في الواقع، كان إطلاق النار في الماضي على أولئك الذين يجرؤون على تحدي “الظل” لأنهم كانوا يسببون الفوضى فقط. أما هذا الشخص فلا يمكنه التأثير على أعمال صناعة السينما في هونغ كونغ، لذا لا حاجة لذلك. أجاب دون تردد: “لا حاجة، بل على العكس، بخلاف الممثلين، إذا أرادوا أشخاصًا نعطيهم إياهم، وإذا أرادوا معدات نعطيهم إياها. دعوا الواقع يثبت أن الأفلام الصينية القارية لن تنجح بدون صناعة السينما في هونغ كونغ.”
وبما أن الأمر لن ينجح، فلن يكون أمامهم خيار سوى التنازل، أو التخلي تمامًا عن فكرة السينما. كانت لين تشينغشيا واضحة تمامًا في ذلك، فأصدر وي دونغلينغ صوتًا مرة أخرى ونظر إلى شياو ران بزاوية: “كنت أعلم أنك شخص ماكر، لم أتوقع أن تصل مكرك إلى هذا الحد. لكن ماذا لو نجحوا فعلاً؟”
ضحك شياو ران بازدراء، وشعر أن يده التي كانت تحتضن “شياو لينغ” أصبحت مخدرة إلى حد ما، فمد يده بهدوء إلى لين تشينغشيا، مشيرًا إليها بأن تأخذ الطفلة لتستريح. ثم نهض ليتحرك قليلاً وقال: “قد يكون هناك نجاحات عرضية، لكن تحقيق النجاح في كل شيء أمر مستحيل تمامًا. حتى لو نجحوا في كل شيء، فسيقعون عاجلاً أم آجلاً في دوامة سلبية من تكرار نفس المواضيع!”
أومأ وي دونغلينغ برأسه، ثم رأى شياو ران جالسًا على حافة حمام السباحة، يركل الماء بقدميه وينقر بأصابعه على فخذيه برفق: “أعتقد أنه يجب علينا التخطيط لأسوأ السيناريوهات، ونتجاهل سوق البر الرئيسي. بهذه الطريقة، بناءً على الاستثمارات الحالية، لن يكون الخسارة كبيرة.”

“لكن إذا أردنا المنافسة مع هوليوود، فيجب أن تواكب الاستثمارات الرقمية ذلك أيضًا. لذا، عندما يصبح راتب عشرة إلى عشرين مليونًا أمرًا شائعًا، ومع وجود سياسات حماية خارجية، فمن المحتمل جدًا أن تتكبد الأفلام خسائر تصل إلى خمسين إلى سبعين بالمئة!” تابع وي دونغلينغ حديث شياو ران على الفور، ثم أضاف: “بالطبع، هذا يعتمد على بقاء الأرقام المتعلقة بالأفلام عند مستواها الحالي!”
“باستثناء الأفلام المستقلة ذات التكلفة المنخفضة، يجب أن يصل عدد الأفلام المحلية إلى مائة فيلم على الأقل لتلبية احتياجات السوق المحلي والخارجي، ويجب أن تشكل الأفلام ذات الإنتاج الكبير على الأقل خمسة وعشرين بالمئة منها!” كان شياو ران يستمتع بالحديث بهدوء، وشعر وكأنه أحد الأدباء في العصور القديمة: “أما الباقي فهو أفلام ذات إنتاج متوسط أو صغير، لكنني قلق من أن الإنتاج المتوسط قد لا يحظى بالتقدير، مما يؤدي إلى اختفائه تدريجيًا. عندها سيتجه الجميع للاستثمار في الأفلام ذات الإنتاج الكبير ويقللون من الإنتاجات الأخرى، مما يزيد من المخاطر!”
ما ذكره شياو ران هو في الواقع الوضع المأساوي لأفلام هونغ كونغ في القرن الحادي والعشرين، وهو يتذكر جيدًا ذلك المشهد الخالي من الحيوية. كان يعلم جيدًا أن صناعة السينما، سواء من حيث المستوى أو تكاليف الإنتاج، تتخذ شكل هرم، حيث تكون الأفلام ذات الإنتاج الكبير في قمة الهرم، تليها الأفلام ذات الإنتاج المتوسط، وأخيرًا الأفلام المستقلة.
الإنتاج المستقل مصطلح صعب التعريف للغاية؛ في نظر شياو ران، الإنتاج المستقل هو بعض الأفلام التي تتربع على حافة التيار الرئيسي. ربما لا يمكن اعتبار أعمال الشركات الصغيرة خارج العمالقة الأربعة وشركة مترو غولدوين ماير أفلامًا مستقلة.
الأفلام المستقلة هي تلك التي يسهل عليها الفوز بالجوائز، وعادة ما تكون مواضيعها جريئة ومتطرفة وفنية. ليس كل فيلم مستقل من إنتاج صغير، رغم أن ذلك هو الحال عادةً؛ على سبيل المثال، “سيد الخواتم” هو عمل شركة إنتاج مستقلة، لكن من يجرؤ على القول إنه ليس فيلمًا ذا إنتاج كبير؟
“أولاً، الحفاظ على إنتاج الأفلام بلغات أخرى؛ بفضل قدرات التوزيع، يمكننا تحقيق الأرباح من خلالها واستخدامها لتعويض الخسائر الأخرى!” ابتسم شياو ران بهدوء؛ استخدام الأرباح لتعويض الخسائر أمر شائع. لا تعتقدوا أن هوليوود في حالة مثالية، ففي الواقع، كلما زاد الاستثمار وارتفعت الأجور، زادت الخسائر، وعادةً ما يتم استخدام الأرباح لسد الثغرات الأخرى.
“أما بالنسبة للنقطة الثانية، أعتقد أن الوقت قد حان لبدء خطة الاستحواذ على هوليوود!” تابع وي دونغلينغ الحديث على الفور، وهو ينظر إلى السماء المليئة بالنجوم، شعر فجأة بالحيرة. لقد ناقش الأمر مع شياو ران، واتفقا على أنه يمكن الاستحواذ على شركة إنتاج هوليوودية هذا العام، ثم الاستحواذ على شركة توزيع بعد عامين بشكل طبيعي.
لكن من الوضع الحالي، يبدو أن الخطة قد لا تسير بسلاسة. لا يستطيع هو وشياو ران تحديد ما إذا كانت هذه الخطوة جيدة أم سيئة. لكنهما متفقان على شيء واحد: طالما تم الاستحواذ على شركة هوليوودية، فسيكون بالتأكيد ذلك ضغطًا على السوق المحلي. إذا نقلت شركة “مييفينغ” أعمال الأفلام إلى هوليوود، فهذا بالتأكيد ليس أمرًا جيدًا.
“دعونا نترك الأمر، من الأفضل التفاوض مع سوني بشأن هذه الصفقة؛ فقد تكبدوا حتى الآن خسائر تقارب ثلاثة مليارات دولار في كولومبيا!” أغمض شياو ران عينيه وتذكر الأمر، وإذا لم يكن مخطئًا، فإن الأحمقين اللذين تسببا في جعل صفقة استحواذ سوني أكبر خسارة لرأس المال الياباني في أمريكا سيتم طردهما في نهاية العام، لذا لا يزال الوقت متاحًا للتحرك الآن.

“من المحتمل أن سوني لا ترغب في البيع…” فكر وي دونغلينغ للحظة، ثم أعطى شياو ران إجابة سريعة: “الآن تحاول سوني بناء إمبراطورية للترفيه الإلكتروني، فمن غير المرجح أن تتخلى عن كولومبيا التي بحوزتها.”
أطلق شياو ران تنهيدة خفيفة، وانحنى قليلاً ليلمس الماء، ثم رفع رأسه لينظر إلى السماء الليلية: “إذًا يعتمد الأمر على قدرة المفاوضين، شيجيرو موريتا رجل عنيد جدًا، فهو دائمًا يعتقد أن استراتيجيته صحيحة، وطالما استطاع المفاوضون أن يجعلوه يدرك أن الاحتفاظ بسوني خطأ، فلن تكون هناك مشكلة كبيرة. يجب التحرك بسرعة، وإلا فقبل نهاية العام، من المحتمل أن يحل آخرون محل هذا الرجل العجوز!”
سرعان ما شكّل وي دونغلينغ صورة في ذهنه، بل اختار الأشخاص المناسبين لهذه المفاوضات. لكنه اعتقد أنه لا ينبغي التركيز فقط على كولومبيا، بل يمكن أيضًا النظر في شركات أخرى: “ربما تكون يونيفرسال وباراماونت هدفين جيدين، فمنذ أن استحوذت باناسونيك على يونيفرسال عام 1991، لم تحقق أي ربح منها، وطالما طلبناها، من المحتمل أن يكون مستعدًا لبيعها لنا. أما باراماونت فهي أكثر تعقيدًا، فشركة فياكوم تستعد أيضًا للتفاوض معهم من أجل الاستحواذ!”
يونيفرسال؟ شعار يونيفرسال هو الكرة المضيئة، أما شعار باراماونت فهو الجبل المغطى بالثلوج محاطًا بنجمة خماسية. فكر شياو ران للحظة، ثم أجاب بابتسامة خفيفة: “يمكن، لكن فرص باراماونت ضئيلة، يجب التركيز الأساسي على يونيفرسال وكولومبيا، فالأولى لديها أعمال حدائق الترفيه، وهي بالضبط ما نريد توسيعه.”
خلال الأيام التالية، عاد بعض الطلاب المبادلين الذين كانوا متفرغين إلى البر الرئيسي بعد تقديم تقاريرهم، لكن الأغلبية استقرت في هونغ كونغ.
في 16 يوليو، الأربعاء، كان ذلك اليوم هو موعد عرض تجريبي لفيلم “حديقة الديناصورات”. كان شياو ران مصممًا على الاستمرار في استغلال ميزة العروض التجريبية، ففي هونغ كونغ، لن يجرؤ أحد من عالم الجريمة على سرقة النسخ، وإلا فهو يبحث عن الموت.
كان فيلم “حديقة الديناصورات” ضربة قوية من شياو ران للسينما في البر الرئيسي، فقد أراد من خلال هذا الفيلم أن يعلن أن السينما في البر الرئيسي لن تتمكن أبدًا من تحقيق مثل هذه النتائج بقوتها الخاصة بدون عالم السينما في هونغ كونغ.
في الواقع، كان شياو ران دائمًا يحتقر الادعاءات الإعلامية بأن بعض الأفلام استعانت بشركات أو مختصين في تقنيات الإفيكتس المستخدمة في فيلم “سيد الخواتم” لإنتاج مثل هذه الأفلام، فهؤلاء الإعلاميون لا يفهمون أن الأسعار المختلفة تؤدي إلى نتائج مختلفة. إن إنفاق ثلاثين مليونًا على تقنيات إفيكتس لا نهائية يختلف تمامًا عن تقنيات بقيمة عشرة ملايين. وعلاوة على ذلك، فإن مختصي الإفيكتس ليسوا شخصًا واحدًا، بل فريق كامل، فريق ضخم للغاية لا يمكننا تخيله.
قبل عرض فيلم “حديقة الديناصورات” رسميًا، كانت هناك بعض الإعلانات، من بينها إعلانان تقنيان. ثم ظهر فيلم ترويجي، ومع دعم شياو ران، أصبح عالم السينما في هونغ كونغ يولي اهتمامًا متزايدًا به.
لم يكن شياو ران غبيًا لدرجة أن يقوم مثل التلفزيون المركزي بقص بعض المقاطع واللقطات في الفيلم ليكون ذلك فيلمًا ترويجيًا. بالنسبة للأفلام الترويجية، كان دائمًا يفضل إنتاجها بعناية، بأن يقوم المخرج بنفسه بذلك، ثم يتم تجميعها بواسطة متخصصين في الأفلام الترويجية.

هذا الإعلان هو فيلم دعائي لفيلم “الإعصار”， وهو عبارة عن مقطع دعائي مدته ثلاثون ثانية فقط. يظهر أولاً سهل، حيث توجد العديد من المنازل والناس، وتظهر ترجمة نصية تقول: “ما هو أكثر الأشياء رعباً في هذا الوقت؟”
يتغير المشهد بسرعة، ولا يزال السهل الجميل كما كان، لكن لا يوجد أحد، وتبدو المنازل وكأنها دُمرت للتو، متهدمة وفي حالة فوضى مخيفة. والأكثر إثارة للاهتمام هو أن صوت الرياح يُسمع بشكل خافت في القاعة، مما يلمح إلى فيلم “الإعصار”. تظهر الترجمة النصية مرة أخرى: “هذا هو أكثر الأشياء رعباً!” ثم يظهر اسم الفيلم.
يبدأ الفيلم رسمياً، لكن لا يوجد اسم لأعمال ليانغ جون عليه. في الواقع، هذه قاعدة غير مكتوبة؛ عادةً، يجب على الشخص نفسه أن يكون واعياً بها، وإذا كان لديه جاذبية جماهيرية أو كان مخرجاً متميزاً في الفوز بالجوائز، فيمكنه ذكر هذه العبارة. بالطبع، هناك من يتجرأ على ذلك، لكن هؤلاء الأشخاص غالباً ما يُحتقرهم أهل المجال. وهذا بالطبع يغضب الخبراء، والعواقب خطيرة.
لذلك، فإن القليل جداً من الممثلين يجرؤون على وضع مثل هذه العلامات الشخصية مثل شياو ران. هذا رمز للهوية والمكانة؛ يمكن لشو كيكي أو وو يوسن أو تشن كيشين، الذي أخرج بنجاح أفلاماً مثل “علاقة بين إنسان وشبح” و“قصة مدينتين”， أن يفعلوا ذلك أيضاً. لا يوجد ممثل يمكنه تجاهل المخرج ووضع علامة شخصية مثل تشنغ لونغ، فحتى أفضل نجوم آسيا اليوم لا يجرؤون على ذلك. مع انضمام تشنغ لونغ إلى فريق “الظل”， اضطر أيضاً إلى الخضوع لنظام تفوق المخرج، وتم إلغاء هذه العلامة.
لدى تشنغ لونغ أسباب قوية لوضع مثل هذه العلامة، وهي منطقية تماماً. كما هو معروف، كانت سلطة الممثلين الشهيرين في هونغ كونغ في التاريخ أكبر حتى من سلطة المخرجين، وكان تشنغ لونغ من بين أكثرهم شهرة، بالإضافة إلى أن أسلوبه الشخصي قوي لدرجة لا يمكن كبحها، ولا يستطيع المخرج تطبيق أسلوبه الخاص، لذلك فإن فكرة أعمال تشنغ لونغ منطقية تماماً.
كمخرج، لا يحب شياو ران هؤلاء الممثلين على الإطلاق. تختلف احتياجات المخرجين للممثلين حسب نوع الفيلم وموضوعه؛ على سبيل المثال، في فيلم “رجل وامرأة وحيدان” وهو فيلم ترفيهي، اختار آه دو ليو هوا، بينما في أفلام مثل “النار والبنادق” و“PTU” ذات الأسلوب الشخصي، يعدل آه دو اختياره للممثلين حسب أسلوب الفيلم.
في فيلم “النار والبنادق”، يكون أداء الممثل البارز مثل وو جينيو هو الأفضل، حيث يعتمد الفيلم على أداء الممثل والمخرج معاً. لكن في أفلام مثل “PTU” التي تتسم بسيطرة المخرج التامة، لن يختار آه دو أبداً ممثلاً صعب السيطرة مثل ليو تشينغيون، لأن الممثل في هذا النوع من الأفلام مجرد أداة، والأدوات لا يمكن أن تكون لها أفكار مستقلة. هذا هو السبب في أن أداء ممثلي “النار والبنادق” أفضل من أداء ممثلي “PTU”.
مع ذلك، لا يزال شياو ران غير راضٍ عن موقف آه دو الذي يعتبر الممثلين أدوات في أعماله ذات الأسلوب الشخصي؛ فالممثل الجيد يمكنه إنقاذ فيلم، وهذا ما يعرفه الجميع. على الرغم من أنه يعجب حقاً بقدرة آه دو على تدريب الممثلين، فقد استطاع آه دو أن يساعد ليو هوا على تحقيق حلمه بجائزة أفضل ممثل مرتين، كما استطاع تدريب تشنغ شيووين، التي لم تكن لديها موهبة تمثيلية في أفلام مثل “تشينغ يون تياو لونغ”， لتصل إلى الترشح لجائزة أفضل ممثلة في ثلاثة أفلام.

إن قدرة المخرج على جعل هوانغ زوولينغ ومينغ جياهوي ولين شويه، بالإضافة إلى الممثلين الثانويين وحتى الممثلين الصغار، يظهرون ببريق لافت للنظر، هو أمر يستحق بالفعل أن يتعلمه شياو ران. فعلى الأقل، كان شياو ران دائمًا يعتقد أن أحد أفضل المخرجين الذين يعرفون كيف يدربون الممثلين هو بالتأكيد آه دو. ولا مبالغة في القول إن السبب في إثارة أفلام “جالاكسي إميجز” هذا القدر من الإعجاب لدى الكثيرين يعود بالتأكيد إلى عوامل التمثيل.

بدأ الفيلم رسميًا، دون مقدمة طويلة كما في أفلام هوليوود؛ فميزة الأفلام الهونغ كونغية تكمن في قدرتها على جعل الجمهور يدخل في حالة من التحفيز الشديد بسرعة. كان ليانغ جون يفكر في استخدام أسلوب السرد العكسي لشرح الأحداث، لكن شياو ران ذكّره بأن هناك على الأقل فيلمين تكميليين، فتخلى عن هذه الفكرة واستخدم أسلوب السرد المباشر.

لحسن الحظ، تمكن الجمهور من مشاهدة تصاميم بعض الديناصورات عبر التلفزيون أو المجلات، فانتظروا بثقة المفاجآت. اختفى اسم المخرج وظهر عنوان الفيلم، ثم أصبح العنوان أصغر وأصغر، كما لو أن الكاميرا تتراجع بسرعة.

تقريبًا على الفور، ظهرت فجأة بعض الأسنان الحادة كما لو أن الكاميرا تتراجع، ثم ظهر فم ديناصور قبيح وكبير، وهذا المشهد والمفاجأة المرتبطة به أخافا الجمهور بشكل كبير، فانطلقت الصرخات على الفور. سرعان ما شعرت الفتاة التي صرخت بالخجل، لأنها اكتشفت أن الجميع من حولها يحدقون بها.

ابتسم شياو ران ابتسامة خفيفة؛ لقد أدرك في تلك اللحظة أن تأثيره ليس بالهين. بالطبع، كان يقصد تأثيره في أساليب الإخراج؛ فقد تأثر تشن موشينغ به، وكذلك ليانغ جون، الذي بذل جهدًا كبيرًا لإنتاج مقدمة فيلم جذابة.

هذا أمر جيد، فاستخدام تقنيات السينما في تطور مستمر. تمامًا كما كنا نعتقد أن أفلام هونغ كونغ قبل موجة السينما الجديدة كانت جامدة للغاية، وذلك لأن المخرجين في ذلك الوقت كانوا يفضلون اللقطات الطويلة واللقطات الثابتة.

أما الأفلام بعد موجة السينما الجديدة، فكانت مختلفة تمامًا؛ فقد كانت تتميز بإحساس مرن للغاية. ساعد نضج تقنيات المونتاج بسرعة المخرجين على الاعتماد على لقطات أقصر، بطول بضعة أجزاء من الثانية، لخلق الصور التي يريدونها، مما أضفى إحساسًا مرنًا للغاية.

لا يزال شياو ران يعتقد أنه من حيث الأساليب والتقنيات المستخدمة، فإن أفلام هونغ كونغ في الفترة من 1987 إلى 1997 كانت الأكثر مرونة وإلهامًا. على الرغم من ظهور آه دو و“جالاكسي إميجز” بعد عام 1997، مما أدى إلى ظهور اتجاهات أكثر فردية في استخدام تقنيات السينما، إلا أن ذلك كان مجرد استثناءات. أما الأفلام التي صدرت في العقد السابق، فكانت معظمها تتميز بالعبقرية والشعور بالحرية في الاستخدام.

عندما يتم ذكر اللقطات الطويلة، لا يستطيع شياو ران كبح ضحكته؛ فهو يخطط لاستخدام الكثير من اللقطات الطويلة في فيلمه الجديد. في الواقع، يعرف الخبراء أن اللقطات الطويلة أصبحت أمرًا خطيرًا للغاية، خاصة مع تقليص اللقطات إلى أجزاء صغيرة جدًا.

لم يجرؤ المخرجون تقريبًا على تجربة هذه الأساليب المحفوفة بالمخاطر، وذلك لسبب بسيط للغاية: إذا كان شخص ما يتحدث عبر الهاتف وظلت الكاميرا مثبتة عليه طوال الوقت، فمن المؤكد أن ذلك سيكون غير محتمل بالنسبة للجمهور. أما إذا تم إدخال لقطات أخرى فيما بينها، فيمكن ذلك تعديل الأجواء وخلق التوتر وما إلى ذلك.

في الغرب، وخاصة بين بعض المخرجين الأوروبيين، استخدام المشاهد الطويلة أمر مثير للاهتمام للغاية، وقد تجاوز الكثيرون منهم الحدود، حتى إن هناك العديد من الأفلام التي تم تصويرها كليًا باستخدام مشهد واحد.
بالطبع، شياو ران لن يكون بهذا الغباء. في رأيه، أنجح مثال على استخدام المشاهد الطويلة في أفلام الأكشن في هونغ كونغ هو مشهد المعركة بالمسدسات في المقهى في فيلم “المحقق الشجاع”， حيث يقفز فا جيه، ثم يتسلق الطاولة، ثم يتدحرج ليقفز على القاتل ويطلق النار عليه ليقتله. هذا المشهد لا يتجاوز عشر ثوانٍ، لكنه يعتبر مشهدًا طويلًا، ومن هنا يمكن تخيل عدد المرات التي يجب فيها تعديل الفيلم عبر المونتاج.
فيلم “الحدث الكبير” أيضًا من الأعمال الشهيرة جدًا في استخدام المشاهد الطويلة، حيث تم تصوير السبع دقائق الأولى منه باستخدام مشهد واحد. من الصعب تحديد ما إذا كان تصرف آه دو في ذلك الوقت نابعًا من الدعاية أم لا، لكن شياو ران متأكد من أن تصوير ذلك المشهد كان صعبًا للغاية، فقد كان يتطلب التنسيق بين جميع الممثلين والمعدات في الموقع، بالإضافة إلى التدريب المتكرر، دون أن يكون من الممكن قطع أي جزء منه. لكن محاولتهم في النهاية لم تنجح تمامًا، وهو أمر مؤسف.